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　　《满江(jiang)红》原创脚本作者兼编剧陈(chen)宇讲述创作脚本的方式论，和创作背后的故事 　　张艺谋对创作没限制 下部戏已在构想中 　　继客岁的《狙击手》以后，张艺谋导演携作品《满江(jiang)红》再次闯入春节档(dang)，并拿(na)下本年(nian)春(chun)节档票房冠军。截至2月1日，影片上映11天，票房已收(shou)成35亿元，为今朝张艺谋票房最(zui)高的(de)片子。 　　从脚本创作时候上来讲，《满江红》是(shi)编剧陈宇和张艺谋导演的第二次合作。在他(ta)们第一次合作《固若金汤》(暂未上映)以后，陈(chen)宇最先创作《满江红》脚本，但为记念抗美援朝70周年先拍了《狙(ju)击手》，《满江红》项(xiang)目就往后推(tui)了。 　　陈宇回想，之前和张艺谋的几回合(he)作，每次起片名都(dou)很(hen)头疼，“《狙击手》片名换了几十个”，但此次特殊明白，一最先就定下来叫《满江红》，很公道，也(ye)很自洽。这(zhe)部由“一个宅子”生发出来的故(gu)事，赐与陈宇创(chuang)作上的极年夜自由(you)。他先是(shi)想到，一群小人物来到宅子里，干了一番震天(tian)动地的年夜事，却没想着在(zai)世(shi)出去。以后，他联想到了这首到处颂扬的词《满江红》，这同样(yang)成为整部影片(pian)的(de)华彩的地方。 　　《满江红》仍然是陈宇喜好的硬核叙事，遵守一种极致的“三一概”叙(xu)事布局。在陈宇看来，《满江红》的(de)信息量是一般片子(zi)的2-3倍，节拍很是(shi)快，还有层层反转。而且影片连系了悬疑和喜剧两种元素，需要(yao)做到精准的节制。陈宇说，“作为一部主流贸易年夜片来讲，它是具有某种尝试(shi)性的。” 　　《满(man)江红》这首词，是整部戏的魂 　　合作《狙击手》时，张艺谋导演甩给陈宇几个要害词：抗美援(yuan)朝、唤起不雅(ya)众强烈感情、避免弘大叙事。此次合作《满江红》，就给了一个要害词——一座(zuo)宅子(zi)。这座宅子位于山西(xi)太原的一个古城里，宅子已放置了两年。至于要在这座宅子里讲甚么故事，陈宇暗示，“没有限(xian)制”。 　　2019年，陈宇去太原(yuan)看了宅子。脑海里根基就设定了大要的情境：一帮人进了这座宅子，闹了一番事儿，他们预备在这(zhe)里干一番年夜事，而且压根儿就没筹(chou)算分开(kai)这个处所。陈宇感觉(jiao)，如许的情境挺来劲的，合适本身和张艺谋导演(yan)对高情节、故事(shi)很绝的根基(ji)需求(qiu)。这个故事可所以现代(dai)的，曩(nang)昔的，或任什么时候代(dai)的一群人，可(ke)是陈宇但愿(yuan)这群人最后能达到(dao)必然款式高度，而不是(shi)玩一些小款(kuan)式的斗斗智就(jiu)完事了，它要具有某种主(zhu)流价(jia)值不(bu)雅的显现。陈宇就在想，有(you)无可以依托和附加的(de)一个载体(ti)。 　　陈宇最最先设定的情境是，一帮人来到(dao)一座宅子，想弄一个事儿。一般(ban)来讲这跟存(cun)亡有关，那就想到了刺杀。可是，刺杀这个事儿太多了，此次的刺杀念头能不克不及是为了一个不太一样的工具？他(ta)那(na)时的根本设法就是，这群报(bao)酬了一句话，或一首歌、一首诗(shi)，做了一件震天动地的工作，很天然(ran)的，《满江红》这(zhe)首词就(jiu)出来了。 　　在陈宇看来，《满江红》这首词是中国人文(wen)化基因里的工具，一(yi)个孩子会背的第一首词可能就是(shi)它(ta)，它天然就成为承(cheng)当这个故事高(gao)概念、年夜款式(shi)的工(gong)具(ju)，一切就通顺了：一帮人来到一座(zuo)宅子里，没有筹算出去，就是为了(le)让(rang)大师知道(dao)这首词(ci)——发上指冠，凭栏处，潇潇雨(yu)歇。抬望眼(yan)，仰天长啸，壮怀剧烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易，白了少年初，空悲切(qie)。靖康耻，犹未(wei)雪。臣(chen)子恨，什么时候灭。驾长车，踏破贺兰(lan)山缺。壮志(zhi)饥餐(can)胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，整理旧江山，朝天阙(que)。 　　陈(chen)宇以一(yi)种传奇的体(ti)例(li)来注释一首词是怎(zen)样来的，从主题角度试图回覆，为何这首词可以(yi)或许到处颂扬，传唱在中国人(ren)的血脉当中，那末它的款式就上去了。 　　片子(zi)中《满江红》这首词是整部片子的魂灵，陈宇说，作为一(yi)部类型片(pian)，要对不雅众心理有一种精准的节制(zhi)。从易(yi)烊千玺扮演的孙均挟(xie)持秦桧传军令号令全部复(fu)诵岳飞写的(de)《满江红》最先，大师一向传下去(qu)，那种千军万马、山呼海啸的声音，不雅众不只是打动，还有极致的(de)惊奇、震动，各类复杂的情(qing)感感化在一路，有(you)一种猝不及防的(de)庞大气力，再加上这(zhe)首词自(zi)己具有的动人情怀，和(he)对(dui)赴死的这群小人物的悲悯，陈宇知(zhi)道，不(bu)雅众看到这里必(bi)然会流泪的。 　　有不雅众评价：影片《满江红》是顶级的(de)主旋律。陈宇不(bu)太认同这个说法，他更喜好把它叫做(zuo)新主(zhu)流贸易片子。此次的《满江红》是根植于通俗公共的主(zhu)流价值不雅。自己这首词，就是总(zong)结和评判，不(bu)是标语，“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易(yi)，白了少年初，空悲切”，这是小我情怀和家国情怀的连系。 　　虚构的(de)草根小人物做了件年夜事 　　片子的故事(shi)不是正史，是以南宋绍兴年间，岳飞身后四年为故事布(bu)景，这段汗青固然要花良多工夫去讲求(qiu)，但陈宇不想显现(xian)一段真实汗青(qing)的进程，他想生发(fa)出一种想象。他把它(ta)定位为一种传奇，这段传奇是有锚(mao)点(dian)的，这些锚点让它安定，它并非一个虚无缥缈的形象，同时又(you)赐与了空间去(qu)表达戏剧性的故事和主题。 　　在开(kai)拍之前，陈宇还找了北年夜的宋史专家赵冬梅作为汗青参谋，对脚本做了修整，有着相对(dui)严谨的考证。但陈宇也暗(an)示，这究竟是片子故事，“有些时辰(chen)，我们(men)知(zhi)道这是一个原(yuan)创的传奇(qi)故事，我们想(xiang)经由过程如(ru)许一场(chang)侠肝义胆、惩(cheng)奸除恶(e)的(de)奥秘步履，去勾起大师心(xin)里中的家国情怀，在弘大布景的(de)根本上创作。好比，片中有(you)首词：‘红了樱桃(tao)，绿了芭(ba)蕉’，出自(zi)宋末词人蒋捷的《一剪(jian)梅·舟过吴江》，其实这首词是在影片(pian)故(gu)事布景(jing)以后才写的。但这首词表达了一种情感，衬着一种氛围，这类氛(fen)围，就是损失家国(guo)的那种(zhong)流落感中，对(dui)夸姣幸福糊口神驰的(de)一种意味，这个樱(ying)桃是这类意味，后来大师筹议决议(yi)留了下来(lai)。” 　　片中(zhong)，除秦桧之外，张年(nian)夜、孙均、何立、武(wu)义淳、丁三旺、刘喜等人物满是虚构的，这些(xie)人(ren)名，陈宇想凸起他们的草根属性，好比张年夜这个名字，一听就是通俗人，不是特殊惹人注视(shi)，但就(jiu)是这些(xie)草(cao)根，最后做了一件(jian)震天动(dong)地的事。陈宇(yu)说，在(zai)古代，除那些官宦之家或名门望族，常(chang)人的名字都像“张年夜”如许极其通俗。片中，演员张(zhang)弛扮演孙均(jun)身旁的一个护卫陈亮(liang)，就是用的陈宇弟弟实际中的名(ming)字(zi)，他感觉如许的通俗名字比(bi)力契合谁人时期的感受。 　　张(zhang)艺谋曾测验考试(shi)一镜到底拍摄方案 　　最初，陈宇去(qu)山西太(tai)原(yuan)看宅子的时辰，张艺谋导演提出，想用一个镜头拍下来，不(bu)克不及切(qie)，同时连结贸易片的情节节拍。影史上也有很多近似(si)测验考试，《俄罗斯(si)方(fang)舟》是一镜到底，但它不是贸易片，节拍比力慢(man)，《1917》也(ye)用了一镜到(dao)底，但它中心是有剪接的。这就需要陈宇去做戏剧性(xing)的一(yi)镜到底的脚本设计。 　　陈宇去看宅子之前，已拿到宅子的图纸和模子，他(ta)去(qu)了以后(hou)首要是测时候，从门走到秦桧的屋要多长时(shi)候，从夹道走到(dao)那(na)儿有多长时(shi)候，渐渐地把全部空间布局都测出来，切确到几多秒，中心不克不及空，路(lu)上(shang)要说甚么，还要有剧情反转，难(nan)度很是高。 　　这是被逼出来的(de)一个很是紧(jin)凑的文本，里面的空间太主要了。在(zai)这类要求下，脚本现(xian)实上是完全合适一镜到底的拍摄方式的。陈(chen)宇回想，那时张艺谋导(dao)演构思，先把全部剧组(zu)拉曩昔，先排演7天，天天演一(yi)遍，然后再调剂每一个(ge)部分的环境(jing)，最先排(pai)演10遍，拍7条，最后大(da)师收工回家。 　　对这(zhe)类极致的拍摄体例，那时全(quan)部剧组都很兴奋，演员也做了良多预备，但(dan)从艺术表示上，假(jia)如一镜到底的话，根(gen)基就很难拍到演员的近景，而从手艺上来说，假如需要调剂，由于只有一条，就没法剪了。综合各方面的身分，最后(hou)只能抛却一镜到(dao)底。 　　但脚本自己的强情节节(jie)拍，丰满的信息量，不(bu)断地反转，为贸易类型片供给了一个极致的(de)文本。陈宇是重度悬疑(yi)小说和悬疑片子快乐喜爱者，对(dui)悬(xuan)疑类型比力熟习，构建一个轻便的迷局，设(she)计层层的反转，对他(ta)来说是手艺(yi)上的问题，并非(fei)太难。 　　在他看(kan)来(lai)，一(yi)个贸易年夜(ye)片的文本工作，可以分成三块。第一块(kuai)是(shi)原创(chuang)和筹谋(mou)工作。你要(yao)选(xuan)择一个如(ru)何的故事，从(cong)甚(shen)么高度去讲述。他常常举(ju)一个例子(zi)，你是选择(ze)苏东(dong)坡(po)仍是李白？假如选择了李白，你想讲李白的甚么？从他当官(guan)的角度(du)，仍是他的小(xiao)我糊口，抑或(huo)他的诗歌创作，乃至是武(wu)侠部门。你从哪一个(ge)角度讲，想达到怎样的(de)款式，这些工作他称之为筹谋和原创部门。他感觉这是今(jin)朝(chao)片子工业系统中比力亏弱的环节，有时辰是制片人、导演、编剧，或演员提出来的。其实(shi)这是全部项目中最主要的根本。陈宇日常平凡作为学者，对汗青、哲学、社(she)会意理学(xue)都感爱好，又具有故事原创的能力，所以这部门花了比力多的时候。 　　第二块才是作为一个编(bian)剧，把文本都(dou)设计好了，写出来，这是编剧的手艺(yi)活。在陈宇看来，原创脚(jiao)本和编剧是两件事，把故事完全地写出来，布局正确，人物光鲜，现实上(shang)这是第二块(kuai)工作。 　　第三块(kuai)工作是作为一个贸易年夜片，在(zai)剧作和文本上应当具有高度的工(gong)艺性，要连系后端进入的各个要素进行修整打磨。好比，沈(shen)腾和易烊千玺两(liang)位演员肯定了(le)，要连系两位演员的特点，进行文本(ben)上(shang)的调剂。陈宇本来的(de)脚本具有古希腊悲剧(ju)色采，但要斟酌(zhuo)春节档的档期，就要插手一些喜剧(ju)元素。 　　头部的筹谋和原(yuan)创工作，和合尾部门的打(da)磨，陈宇感觉这个进程是比力难的，花的时候比力长。反而(er)中心部门，他有(you)一套创(chuang)作方式论，处置时就没有那末头疼(teng)。 　　片中悬疑和(he)喜剧两种类型不是并行的高度 　　悬疑和喜剧这两种类型，放在一部片子中(zhong)实际上是(shi)有点彼此冲突的。而且，片中有沈腾、岳云(yun)鹏等喜(xi)剧(ju)标签特殊强的演员，若何均衡这两种类型元素，让不雅众不出戏？在陈宇看来(lai)，《满(man)江红》就是一部悬疑片，在创作文本时，他紧紧(jin)掌控住这个类(lei)型根本，再插手(shou)一些喜剧要素，“片中悬疑和喜剧两种类(lei)型不是并行的高度”。 　　作为悬疑类型，陈宇要知足不雅众对这一类型的根基等候，让不雅(ya)众看到悬念、反转(zhuan)、烧脑，存亡攸关的重要节奏，这些都是最根本的保障，而喜剧部门是(shi)加几多算几多，使不雅众在不雅影过程当中的感情(qing)加倍丰硕，更具有(you)抚玩性。 　　作(zuo)为编剧，陈宇在(zai)全(quan)部创作(zuo)过程当中会时刻(ke)连结对不雅众情感的精准节制，该笑的时辰就笑，该哭的时辰就哭，不克(ke)不及把不雅众看片子时辰(chen)的情感弄恍惚，让不雅众该是一种甚么心理(li)感(gan)触感染，就是甚么心理感触感染。 　　最先写脚(jiao)本时，陈宇脑海里大要会有一些人物(wu)。有了完全脚本，肯定好演员(yuan)以后，他再回头对脚本里的脚色进行调剂(ji)。陈宇(yu)在片中设(she)置了一(yi)个“双雄会”的(de)故事模子，沈腾扮演的张年夜和易烊千玺扮演的孙均，都是心(xin)理气力很壮大的人，他们的冲突、合作关系一向产生着(zhe)转变，鞭策到(dao)影片飞腾。陈(chen)宇但愿这组人物关系(xi)能更(geng)有机，联系更加慎密，就(jiu)增(zeng)添了一个亲戚关系的维度，后(hou)来想做(zuo)一种反差和喜剧，爽性让孙(sun)均的身份是张(zhang)年夜(ye)的三舅，除在刺杀事务中成立的关系外，还有一条(tiao)来自人物前史的关系，二者交(jiao)叉在一(yi)路(lu)，更(geng)复杂，也更都雅。 　　在表演上，张艺谋导演赐与演员很年夜(ye)空间，以便利他们可以或(huo)许(xu)进行一些冲破性的(de)创作(zuo)。用陈宇的话说，导演在片场不是(shi)鼓动勉励，而是“激起”演员们现场阐扬，由于喜剧部门很是依托(tuo)演员现场(chang)表演。好比，有一场戏，沈腾、易烊千(qian)玺、岳云鹏三人拿到密信，大师最先抢，抢到跟前(qian)，却又都推托着(zhe)不看。给(gei)到岳云鹏，镜头(tou)一转，沈(shen)腾(teng)已跑到屏(ping)风外头去了，特殊活泼。从文本角(jiao)度，脚本供给了一个喜剧情(qing)境根本，剩下的喜剧部门就需要演员去填充。 　　陈宇说，张艺谋导演一向在强(qiang)调，演(yan)员纷歧定百分百依照台词来，把工作讲清晰就行，但愿能(neng)阐扬他们现场的(de)表演能力，玩出花活(huo)来。至于喜剧的(de)标准和表演分寸(cun)，张艺谋导演天然有着精准的节制。这部戏是张艺(yi)谋导演近年在片场拍戏最欢喜的一次(ci)，陈宇也证实，片场常常爆发出(chu)欢喜的笑声。 　　正在创作张艺谋的下一部影片 　　《满江红》取景的那座山西太原的宅子，现在已成为一个景点，听说还要做成沉醉式脚本杀，不雅众可以(yi)代入到故事(shi)里的每一个脚色(se)，去汇集线索，体验(yan)推理悬疑的进程。 　　陈宇(yu)之前也体验过(guo)近似脚本杀的项目。这几年，他察看(kan)到一个有点可悲的现象，仿佛一(yi)些片子中的故事设计得没有(you)那末吸惹(re)人，仿佛(fo)故事不是那末主要，反而(er)脚本杀成了一个重逻辑推理、故事精致的代表。但对陈宇来讲，假如没有(you)一个优异的故事，他(ta)是不会知(zhi)足的。 　　除编剧(ju)工作，陈宇还有一个身份是北(bei)年夜艺术学院传授，日常平凡也(ye)会给(gei)学生上课。客岁春节档的《狙击手》上映后，他开学第一堂课，给研究生安插的功课是阐发(fa)《狙击手》的叙(xu)事布局，但只准说(shuo)欠好的(de)处所，和怎样能(neng)做得更好。 　　陈宇感觉，片子创(chuang)作的真正气力，还在于工业系统中后一(yi)辈的创作能(neng)力。本年春节后，他想准备一个“未名作者同盟”，连(lian)合一些优异的年青(qing)创作者，构成一个沙龙一样的组织，大师按期进行交换，包罗信息的交(jiao)换、创作方式的会商、项目(mu)标合作等(deng)，赐与他们一些帮忙，同时为行业的原创工作做出一些尽力。 　　陈宇之前作为导演曾执导过黄渤主演的片子《蛋炒饭》(2011年)，作为编剧更是创作了良多优异影视(shi)作品，他(ta)没有把本身(shen)界定为编剧(ju)或导(dao)演，而是(shi)“一个缔造原(yuan)创故事和有用讲故事的人(ren)”，今朝相(xiang)对照较执着于类型片创作(zuo)。 　　除本(ben)身作为导演、编剧进行的创作以外，陈宇还但愿(yuan)能跟上张艺谋导演的创(chuang)作热(re)忱。《满江红》以后，陈宇和张艺谋导演的下一个片子项目也已在(zai)创作(zuo)过程当中。跟之前的项目一样，张艺谋仍是给出几个要害词，给陈宇充(chong)实的创作自由。“说真话，此次比力难。我(wo)感觉(jiao)《满江红(hong)》已(yi)将各类招都使出来(lai)了，导演的目光和要求也(ye)愈来愈高，我(wo)要(yao)跟上导演(yan)的程序”。陈宇还要继续挑(tiao)战创(chuang)作。 　　新京报记者 滕朝 【编纂:宋宇晟】

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