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　　《满(man)江红》原创脚本作者兼编(bian)剧陈宇(yu)讲述创作脚本的方式论，和创作背后的故事 　　张艺(yi)谋对创作没限制 下部戏(xi)已在构想中 　　继客岁的《狙击手》以后，张艺谋导演(yan)携作品《满江红(hong)》再次(ci)闯入春节(jie)档，并拿下本年春节档(dang)票房冠军。截至2月1日(ri)，影片上映11天，票房已收成(cheng)35亿元，为今朝张艺谋票房最高的片子。 　　从脚本创作时(shi)候上来讲，《满江红》是编剧陈宇和张艺谋导演的第二次合作。在他们第一次合作《固若金汤(tang)》(暂未上映)以后，陈宇最先创作《满江红》脚本，但为记念(nian)抗美援(yuan)朝70周年(nian)先拍了《狙击手》，《满江红》项(xiang)目就往后推了。 　　陈宇回想，之前和张(zhang)艺谋的几回合作，每次起片名都(dou)很头疼，“《狙击手》片名换了几(ji)十个”，但此次特殊明白，一(yi)最先就定下来叫(jiao)《满江红》，很公道，也很自洽。这部由“一个宅子”生发出来的故事，赐与陈宇(yu)创作上的极(ji)年夜自由。他先是想到，一群小人物来到(dao)宅子里，干了一番(fan)震(zhen)天动地的年(nian)夜事，却没(mei)想着在世出去。以后，他联想到了这首到处颂扬的词《满江(jiang)红》，这同样(yang)成为(wei)整部影片的华(hua)彩的地方。 　　《满江(jiang)红》仍然是陈宇喜好的硬核叙事，遵守一种极致的“三一概”叙事布局。在陈宇看来，《满江红》的信息量是一般片子的2-3倍，节拍很是快，还有层层反转。而且影片连系了(le)悬疑和喜剧两种元(yuan)素，需要(yao)做到(dao)精准的(de)节制。陈宇(yu)说，“作为一部(bu)主流贸易年(nian)夜片来讲，它是(shi)具(ju)有某种尝试性的。” 　　《满江红》这首词，是整部(bu)戏的魂 　　合作《狙击手》时，张艺谋导演(yan)甩给陈宇几个要害词：抗美援朝、唤起不雅众强烈感情、避免弘大叙事。此次合作《满(man)江(jiang)红》，就给了一个要害词——一座宅子。这座宅子位于山西太原的一个古(gu)城里，宅子已放置了两年。至于要在(zai)这座宅子里讲甚么故事，陈宇暗示，“没(mei)有限制”。 　　2019年，陈宇去太原看了宅子。脑海里根基就设定了大要的情境：一帮人进了这座宅子，闹(nao)了一番事儿，他们(men)预备(bei)在这里干一番(fan)年(nian)夜事，而且压根儿就没筹算(suan)分开这个处所。陈宇感觉，如许的情境挺来劲的(de)，合适本身和张艺谋导演对高(gao)情节、故事很绝的根基需求(qiu)。这个故事可所以现代的，曩昔的(de)，或(huo)任(ren)什么时候(hou)代的一(yi)群人，可(ke)是陈宇但愿这群人最(zui)后能达到(dao)必然款式高度(du)，而不是玩一些小款式(shi)的斗斗智就完事了，它要具有某种主流价值不雅的显现。陈宇就在想，有无可以依托和附加的一个载体。 　　陈(chen)宇最最先设定的情境是，一帮人来到(dao)一(yi)座宅子，想弄一个事儿。一(yi)般来讲这跟存亡有关，那就想到了刺杀。可是，刺杀这个事儿太多了，此次(ci)的刺杀念头(tou)能(neng)不克不(bu)及(ji)是为了一个不太一(yi)样的工(gong)具？他那时的根本设法(fa)就是，这群报酬了一句话，或(huo)一首歌、一首诗，做了一件震天(tian)动地的工作，很天然的，《满江红》这首词就出来了。 　　在陈宇(yu)看来，《满江红》这首词是中国人文化(hua)基(ji)因里的工(gong)具(ju)，一个孩子会(hui)背的第(di)一(yi)首词可能就是它，它天然就成为承(cheng)当这个故事高概念、年夜(ye)款式的(de)工(gong)具(ju)，一切就通(tong)顺了：一帮人来(lai)到(dao)一座(zuo)宅子里，没有筹算(suan)出去，就是为了让大师知道这首词——发上指冠，凭栏处(chu)，潇潇(xiao)雨歇(xie)。抬望(wang)眼，仰天长(chang)啸，壮怀剧烈。三十功(gong)名尘与土，八千里路云和月。莫轻易，白了少年初，空悲切。靖康(kang)耻，犹未雪。臣子(zi)恨，什么时候灭(mie)。驾长车，踏破贺兰山缺(que)。壮志饥餐胡虏(lu)肉，笑谈渴饮匈奴血(xue)。待从头，整理旧江(jiang)山，朝天阙。 　　陈宇以一种(zhong)传奇(qi)的体例(li)来注释一首词是怎样(yang)来(lai)的，从主题角度试图回覆，为何这首词可以或许到处颂扬，传唱在中国人的血脉当中，那末它的款式就上去了。 　　片子中《满(man)江红》这首词是整部片子的魂灵，陈宇(yu)说，作(zuo)为一部类型片，要对不雅众心理有一种精准的节(jie)制。从易(yi)烊千玺扮(ban)演的孙均挟持(chi)秦桧传军令号令全部复(fu)诵岳飞写的《满江红》最(zui)先，大师一向传下去，那种千军万马、山呼海啸的(de)声音，不雅众不只是打动，还有极(ji)致的惊奇、震动，各类复杂的情感感化在一路，有一种猝不及防的庞大气(qi)力，再加上这首词自己具(ju)有的动(dong)人情(qing)怀，和对赴死的这群小人物的(de)悲悯，陈宇知道(dao)，不雅众看到这里必然会流泪的。 　　有(you)不雅众评价：影片《满(man)江红(hong)》是顶级的主旋律。陈宇不太认同这个说法，他更喜好把(ba)它叫做新(xin)主流贸易片子。此次的《满江红》是根植于通俗公共的主流价值(zhi)不雅。自(zi)己这首词(ci)，就是总结和评判，不是标(biao)语，“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易(yi)，白了少年初(chu)，空悲切”，这是小我情怀和家国情怀的连系。 　　虚构(gou)的草根小人物做了件年(nian)夜事 　　片子的故事不是正史，是(shi)以南宋绍(shao)兴年(nian)间，岳飞(fei)身(shen)后四年为(wei)故事布景，这段汗青固然要花良多工夫去讲求，但陈宇不(bu)想显现一段真实汗青的进程，他想生发出一种想象。他(ta)把它定(ding)位(wei)为一种传奇，这段传奇是有锚点的，这些锚点让它安定，它并非(fei)一个虚无缥缈的形象，同时又赐与了空间去表达戏剧性的故事(shi)和主题。 　　在开(kai)拍之前，陈宇还(hai)找了北年夜的宋史专家赵冬梅作为汗青参谋，对脚本做了修整，有着相对严谨的(de)考证。但陈宇也暗示，这究竟是片子故事，“有些时辰，我们知道这(zhe)是一个原创的传(chuan)奇故事，我们想经(jing)由过程如许一场侠肝义胆、惩奸除恶的奥秘步履，去(qu)勾起大师(shi)心里中的家国情怀，在弘大布景的根本(ben)上(shang)创作。好比，片中有首词：‘红了樱桃，绿(lv)了芭蕉’，出自宋末(mo)词人蒋捷的《一剪(jian)梅·舟过吴江》，其实这首词是在影片故事布景以后才写的(de)。但这首词表(biao)达了一种情感，衬着一种(zhong)氛围，这类氛围，就(jiu)是损失家国的那种流落感(gan)中，对夸姣幸福(fu)糊口神驰的一种(zhong)意味，这个樱桃是这类意味，后来大师(shi)筹议决议留了下来。” 　　片中，除(chu)秦桧之外，张年夜、孙均、何立、武义(yi)淳、丁三旺、刘喜等人物满是虚(xu)构的，这(zhe)些人(ren)名，陈(chen)宇想凸起(qi)他(ta)们的草(cao)根属性，好比张年夜这个名字(zi)，一听就是通俗人，不是特殊惹人注视(shi)，但就是这些草根，最后做了一件震天动地的事。陈宇说，在(zai)古代，除那些官宦之家或(huo)名门望族，常人(ren)的名字都像“张年夜”如(ru)许极其通俗。片中，演员张弛(chi)扮演(yan)孙均身旁的一个护卫(wei)陈亮，就是用的陈(chen)宇弟弟实际中(zhong)的名字，他感觉如许的通(tong)俗名字比力契合谁人时(shi)期的感受(shou)。 　　张艺谋曾测验考试一镜到底(di)拍摄(she)方案 　　最初(chu)，陈宇去山西太原看宅子的时辰，张艺谋导演提出，想用一个镜头拍下来，不克不及切，同时连结贸易片的情节节(jie)拍。影史上也有很多近似(si)测验考试，《俄罗斯方(fang)舟》是一镜到底，但(dan)它不是贸易片，节拍比力慢，《1917》也用了一(yi)镜到底，但它中心是有剪接(jie)的(de)。这就需要陈宇去做(zuo)戏剧性(xing)的(de)一镜到底的脚(jiao)本设计。 　　陈宇去看宅子(zi)之前，已拿到宅子的图纸和模子，他去了以后首要是测时候，从门走到秦桧的屋要多长时候，从夹道走到那儿有多长时候，渐渐地(di)把全部空间布局都测出来，切确到几多秒，中心不(bu)克不及空，路上要说甚么(me)，还要有剧情反转，难度(du)很是高。 　　这是被逼出来(lai)的一个(ge)很是紧凑的文本，里面的空间太(tai)主(zhu)要了。在这类要求下，脚本现实上是完全合适一镜到底的拍摄方式的。陈宇(yu)回想，那时张艺谋导(dao)演构思(si)，先把全部剧组拉曩昔，先排演7天，天天演一遍，然后再(zai)调剂每一个部分的(de)环境，最(zui)先排(pai)演10遍，拍7条，最后大师收工回家。 　　对这类极致的拍摄体例，那时全部剧组都很兴奋，演员也(ye)做了良多预备，但从(cong)艺术表示上，假(jia)如一(yi)镜到底的话，根(gen)基就很难拍到(dao)演员的近景，而从手艺上来说，假如需要调剂，由于只有一条，就(jiu)没法剪了。综合各方面的身分，最后只(zhi)能抛却一(yi)镜到底。 　　但脚本自己的强情节(jie)节拍，丰满的信息量，不断(duan)地反转，为(wei)贸易类(lei)型片供给了(le)一个极致的文本。陈宇是重度悬疑小说和悬疑片子快(kuai)乐喜爱者，对悬疑(yi)类型比力熟习，构(gou)建一个轻便的迷局，设计层层的反转，对他来说是手艺上的问题，并(bing)非太难。 　　在他看来，一个贸易年夜片的文本工(gong)作，可以分成三块(kuai)。第一块是原创(chuang)和(he)筹谋工作。你要选择一个如何的(de)故(gu)事，从甚么高度去讲述。他常常举一(yi)个例子，你是选(xuan)择苏(su)东坡仍是李白？假如选择了李白，你(ni)想讲李(li)白的甚(shen)么？从他当官的角度，仍是他的小我糊口(kou)，抑或他的诗歌创作，乃至是武侠部门(men)。你从哪一个角度讲，想达到怎样的款式，这些工作他称之为筹谋和原创部门。他感觉这是今朝(chao)片子工业系统中比力亏弱的环节，有时辰是制(zhi)片人、导演、编剧，或演员提出来的。其实这是全部项(xiang)目中最主要的根本。陈宇日常(chang)平凡作为学者，对汗青、哲(zhe)学、社会意理学都感爱(ai)好，又具有故事(shi)原创的能(neng)力，所以这部(bu)门花了比力多的(de)时候。 　　第二块才是作为一个编剧(ju)，把文本都设计好了，写出(chu)来，这是编剧的手艺活。在陈宇看(kan)来，原创脚本和编剧是(shi)两件(jian)事(shi)，把故事完全地写出来，布局正确，人物(wu)光鲜，现实上(shang)这是(shi)第二块工作(zuo)。 　　第三块工作是(shi)作为一个贸易年夜片，在剧作和(he)文本上应当具有高(gao)度的工艺(yi)性，要连系后端进入的各个要素(su)进行修整打磨。好比，沈腾(teng)和易(yi)烊千玺两位演员肯(ken)定了，要连系两位(wei)演员的特点，进行文本上的调剂。陈宇本来的脚本具有古希腊悲剧色(se)采，但要斟(zhen)酌春节档的档期，就要(yao)插手一些喜剧元(yuan)素。 　　头部的筹谋和原创工作，和合尾部门的打磨，陈宇感觉这个(ge)进程是比力难的，花的时候比(bi)力长。反而中心部门(men)，他有一套创作(zuo)方式论，处置时就没有那末头疼。 　　片中悬疑和喜(xi)剧两种类型不是并行的高度 　　悬疑和喜剧这两种类型(xing)，放在一部片子中实际上是有点彼此冲突的。而且，片中有沈腾、岳云(yun)鹏等喜剧标签特殊(shu)强(qiang)的演员，若何均(jun)衡这两种类型元素，让不雅众不出戏(xi)？在陈宇(yu)看(kan)来，《满江红》就是一部悬疑片，在(zai)创作文本时，他(ta)紧(jin)紧掌控(kong)住这个类型根本，再插手一(yi)些喜剧要素，“片中(zhong)悬疑和喜(xi)剧两种类型不是并行的高度”。 　　作为悬疑(yi)类型，陈宇要知足不(bu)雅(ya)众对这一类型的根基等候，让不雅众看(kan)到悬念、反转、烧脑，存亡攸关的(de)重要节奏，这些都是最根本的保障，而(er)喜(xi)剧部(bu)门是加(jia)几多算几多，使不雅众在不雅影过程当中的(de)感情(qing)加倍丰(feng)硕，更具有(you)抚玩性。 　　作为编剧(ju)，陈宇在全部(bu)创作过程当中(zhong)会时(shi)刻连结对不雅众情感的精准节制，该笑的时辰就笑，该哭(ku)的时辰(chen)就哭，不克不及(ji)把不雅众看片子时辰的情感(gan)弄恍惚，让不(bu)雅众该是一种甚么心理感触(chu)感染，就是甚(shen)么(me)心理感(gan)触感(gan)染。 　　最先写脚本时，陈宇脑海里大要会有一些(xie)人(ren)物。有了完全脚本，肯定好演员以后，他再回头对脚本(ben)里的脚(jiao)色进行调剂。陈宇在(zai)片中设置了一(yi)个“双雄会”的故事模子，沈腾扮演(yan)的张年夜和(he)易烊千玺扮演的孙均，都是心理(li)气力(li)很壮大的人，他(ta)们的冲突、合作关(guan)系一向(xiang)产生着转(zhuan)变，鞭(bian)策到影片(pian)飞腾。陈宇但愿这(zhe)组人物关系能更有机，联系更加慎密，就增(zeng)添了一个亲戚关系的维度，后来想做一种反差和喜剧，爽性让孙均的身(shen)份是张(zhang)年夜的三舅，除在(zai)刺(ci)杀事务中成立的关系外，还有一条来自人物前史的关系，二者交叉在一路，更复(fu)杂，也更都雅。 　　在表演上，张艺谋导演赐与演(yan)员很年夜空间，以便利他们可以或许进行一些冲破性的创作。用陈宇的话说，导演在片场不(bu)是鼓动勉励，而是“激起”演员们现场阐扬，由于喜剧部(bu)门很是依托演员现场(chang)表演(yan)。好比，有一场戏，沈腾、易烊千玺(xi)、岳云(yun)鹏三(san)人拿到密信，大师最先抢，抢到跟前，却又都推托着不看。给到岳云鹏，镜头一转，沈腾已(yi)跑到屏风外头去了，特殊活泼。从文(wen)本角度，脚本供给了一个喜剧情境根本，剩下的喜剧部门就需要演员去填充。 　　陈宇说，张艺(yi)谋导演一向在强调，演员纷歧定百(bai)分百依照台词来，把工作讲清晰(xi)就行，但愿能阐扬他们现场的表演能力，玩出花活来。至于喜(xi)剧的标(biao)准和表演分寸，张艺谋导演天然有着精准的节制。这部戏是张艺谋导(dao)演近年(nian)在片场(chang)拍戏最欢喜的一次，陈宇也证实(shi)，片场(chang)常常爆发出(chu)欢喜的笑声。 　　正在创作张艺谋的下一部影片(pian) 　　《满(man)江(jiang)红(hong)》取景的那座山西太原的宅子，现在已成(cheng)为一个景点，听说还要做成沉醉式脚本杀，不雅众可以代入到故事里(li)的每(mei)一个脚色，去汇集线索，体验(yan)推理悬疑的进程(cheng)。 　　陈宇(yu)之(zhi)前也体验过近似脚本杀的项目。这几年，他察(cha)看到一个有点可悲的现象，仿佛一些(xie)片子中的故事设计得没有那末吸惹人，仿佛故事不是(shi)那末主要，反而脚本杀(sha)成(cheng)了一个重逻辑推理、故(gu)事精致(zhi)的代表。但对陈宇来讲，假如没有一个优异的故事，他是不会知足的。 　　除编剧工作，陈宇还有一个身份是北年夜艺术学院传(chuan)授，日常平凡也会给学(xue)生上课。客岁春节(jie)档的(de)《狙击手》上映后，他开学第一堂课，给研究生安插的功课是阐发(fa)《狙击手》的叙事(shi)布局(ju)，但只准说欠好的处所，和怎样能做得更好。 　　陈宇感觉，片子创(chuang)作的真正气力，还在于工业系统中后一辈的创作能力(li)。本年春节后，他想准备一个“未名作者同盟”，连合(he)一些优异(yi)的年青创作者，构成一个沙龙(long)一样的组织，大师按期(qi)进行交换，包罗信息的交换、创(chuang)作方式的会商、项(xiang)目(mu)标合作等，赐与他(ta)们一些帮忙，同时(shi)为行业的原创工作做出一些尽力。 　　陈宇之前作为导演曾(zeng)执导过黄渤主演的片子(zi)《蛋炒饭》(2011年)，作为编剧更是创作了良(liang)多优异影视作品，他没有把本(ben)身界定为(wei)编剧或导演，而是“一个缔(di)造原创故事和(he)有用讲故事的人”，今(jin)朝相对照较执(zhi)着于类型片创(chuang)作。 　　除本身作为导演、编剧(ju)进行的创作以外，陈宇还但(dan)愿能跟(gen)上张艺谋导演的创作热忱。《满江红》以后，陈宇和(he)张艺(yi)谋导演的下一个片子项目也已在创作过(guo)程当(dang)中(zhong)。跟之前的项(xiang)目一样，张艺谋仍是给出(chu)几个要害词，给陈宇充实的创作(zuo)自由。“说真话，此次比力难。我感觉《满江红(hong)》已将各类招都使出来了，导演的(de)目光(guang)和要求也愈来愈高，我要跟上导演的程序(xu)”。陈宇还要(yao)继续挑战创作。 　　新(xin)京报记(ji)者 滕朝 【编纂:宋宇晟】

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