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　　《满江红》原创脚(jiao)本作者兼编剧陈宇讲述创作脚本的方式论，和创作背后的故事 　　张艺(yi)谋对创作(zuo)没限制 下部戏已在构想中 　　继客岁的《狙(ju)击手》以后，张艺(yi)谋(mou)导(dao)演携作品《满江(jiang)红》再次闯入(ru)春节(jie)档，并(bing)拿下(xia)本(ben)年春(chun)节档票房(fang)冠军。截至2月1日，影片上映11天(tian)，票房已收成35亿元，为今朝张(zhang)艺谋票房(fang)最高的片子。 　　从脚本创作(zuo)时候上来讲，《满江红》是编剧陈(chen)宇和(he)张艺谋(mou)导演的第二次合作。在他们第一次合作《固若金汤》(暂未上映)以后，陈宇最先创作《满(man)江红》脚本，但为记念抗美援朝70周(zhou)年先拍(pai)了《狙击手》，《满江(jiang)红》项目就往后(hou)推了。 　　陈宇回想，之前和张艺谋的(de)几回合(he)作，每次起片名都很头疼，“《狙击手》片名换了几十(shi)个”，但此次特殊明白(bai)，一最先就定下来叫(jiao)《满江红》，很公(gong)道，也很自洽。这部由“一(yi)个宅子”生(sheng)发(fa)出来的故事，赐与陈(chen)宇创作上的极年夜自由。他先是(shi)想到，一群(qun)小人物来到宅子(zi)里，干了(le)一番震天(tian)动地的年夜事，却没想着在世出去。以后，他联(lian)想(xiang)到了这首到处颂(song)扬的词(ci)《满江红》，这同样成为整部影片的(de)华彩的地方(fang)。 　　《满(man)江红》仍然是陈宇喜好的硬(ying)核叙事，遵守一种极致的“三一概”叙事布局。在陈宇看来，《满江红》的信(xin)息量是(shi)一般片子的2-3倍，节拍很是快，还有层层反转(zhuan)。而且(qie)影片连(lian)系了悬疑和喜剧两种元素，需要做到(dao)精准的节制。陈宇说，“作为一部主流贸易年夜片(pian)来(lai)讲(jiang)，它是(shi)具有某种尝试性的。” 　　《满江红》这首词，是整部戏的魂 　　合作《狙击手》时，张艺(yi)谋导演甩给陈宇几个要害词：抗美援朝、唤起不雅众强(qiang)烈感情、避免弘大叙事。此次合(he)作《满江红》，就给了一个(ge)要害词——一座宅子。这座宅子位于山西太原的一个古(gu)城里，宅子已放(fang)置了两年(nian)。至于要(yao)在这座宅子里讲甚么故事，陈宇暗示，“没有限制(zhi)”。 　　2019年，陈宇去太原看了(le)宅(zhai)子。脑海里根基就设定了大要的情(qing)境：一帮人进了这座宅子，闹(nao)了一番事儿，他们预备在这里干一番年夜事，而且压根儿就(jiu)没筹算分开这个处所。陈宇感(gan)觉，如许的情境挺来劲的，合适本身和张艺谋导演对高情节、故事很绝的根基需求。这个故事可所以现代的，曩昔(xi)的，或任什么时候代的一群人，可是陈宇但愿这群人最后能达到必然款式高度，而不是玩一些小款式的斗斗智就完事了，它要具有某种主流价值不(bu)雅的显现(xian)。陈宇就在想，有无可以依托和附加的一个载体。 　　陈宇最最(zui)先设定的情境(jing)是，一帮人来到一座宅子，想弄一个事(shi)儿。一般(ban)来讲这跟存亡有(you)关，那就(jiu)想到了刺杀(sha)。可是，刺杀这个事儿太多了，此(ci)次的刺杀念头能不克不及是为了一个(ge)不太一样的工具？他那时的根本设法就是，这群报酬了一句话，或一首歌、一(yi)首诗，做了一(yi)件震天动地的工作，很天然的(de)，《满江红》这首词就出来了。 　　在陈宇看(kan)来，《满江(jiang)红》这首词是中国人文化基因里(li)的工具，一个孩子会背的第(di)一首词可能就是它，它天然(ran)就成为承当这个故(gu)事高概念、年夜款式的工具(ju)，一(yi)切就通顺了：一帮人来到一(yi)座宅子里，没有筹(chou)算出去，就(jiu)是为了让大师知道(dao)这首词——发上指冠(guan)，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀(huai)剧烈。三十功名尘与(yu)土(tu)，八千里路云和月。莫轻易，白了少年初，空(kong)悲切。靖康耻，犹未(wei)雪。臣子恨，什(shen)么时候灭(mie)。驾长车，踏破贺兰(lan)山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈(tan)渴饮匈奴血。待从头，整(zheng)理旧江山，朝天阙。 　　陈宇以一种(zhong)传(chuan)奇的体例来注(zhu)释一首词是怎样来的，从主题角度试图回覆，为何这首词可以或许到处颂扬，传唱在中国人的(de)血脉当中(zhong)，那末它的款式就上去了(le)。 　　片子中《满江红》这首词是整部(bu)片子的魂灵，陈宇说，作为一部类型片，要对不雅众心理有一种精(jing)准的节制。从易(yi)烊千玺扮演的孙均挟持秦桧(hui)传军令号令全部复诵岳飞写的《满江红》最先，大师一向传(chuan)下(xia)去，那(na)种千军万马、山呼海啸的声音，不雅众不只是打(da)动，还有极致的惊奇、震动，各类复杂的情感感化在一路，有一种(zhong)猝(cu)不及(ji)防的庞大(da)气力，再加(jia)上这首词自己具有的动人情怀，和对赴死的这群小人物的悲悯，陈宇知道，不(bu)雅众看到这里必(bi)然(ran)会流(liu)泪(lei)的。 　　有不雅众评价：影片(pian)《满江红》是顶(ding)级的主旋律。陈宇不太认同这(zhe)个说法，他更喜好把它叫做新主流贸易片子(zi)。此次的(de)《满江红》是根植于通俗公共的主流价值不雅(ya)。自己这首词，就是总结和评判，不是(shi)标语，“三十功名尘与土，八千里(li)路云和月(yue)。莫轻易，白了少年初，空悲切”，这(zhe)是(shi)小我情怀和家国情怀的连系。 　　虚构的草根小人物(wu)做了(le)件年夜事(shi) 　　片子的(de)故事不是正史，是以南宋绍兴年间，岳飞身后四年(nian)为故事布景，这段汗青固然要花良多工夫去讲求，但陈(chen)宇不想显现一段真实(shi)汗青的进程，他想生发出一种想(xiang)象。他把它定位为(wei)一种(zhong)传奇，这(zhe)段传奇是有锚(mao)点的，这些锚点(dian)让它安定，它并非一个虚无缥缈的形象，同时又赐与了空间去表达戏剧(ju)性的故事和主题。 　　在开拍之前，陈宇(yu)还(hai)找了(le)北年夜的宋史专家赵冬梅作为汗青参谋，对脚本做了修整，有(you)着相对严谨的考证。但陈宇也暗示(shi)，这究竟是片子故事，“有些时辰，我们知道这是一个原创的传奇故事，我们想经由过程如许一场侠肝义胆、惩(cheng)奸除恶(e)的奥秘步履(lv)，去勾起大(da)师心里中的(de)家国情怀，在(zai)弘大(da)布景的根本上创作(zuo)。好比，片中有首(shou)词：‘红了樱(ying)桃，绿了芭蕉’，出自宋末词人蒋捷的《一剪梅·舟(zhou)过吴江》，其实这首词是在影片故事布景以后才写的。但这(zhe)首词表达了一种情感，衬着一种氛围，这类氛围，就(jiu)是损失家国的那种流落感中，对夸(kua)姣幸福糊口神驰的一种意味，这个樱桃是这类意味，后来大师筹议决议留了下来。” 　　片中，除秦桧之外，张年夜、孙(sun)均、何立、武义淳、丁三旺、刘喜等人物满是虚(xu)构的，这些人名，陈宇想凸起他们的草根(gen)属性，好比张年夜这(zhe)个名字，一听就是通俗人，不是特殊惹人注视，但就是这(zhe)些草根，最(zui)后做了一件震天动地的事。陈宇说，在古代(dai)，除那些官宦之家或名门望族，常(chang)人(ren)的名字都像“张(zhang)年夜”如(ru)许极(ji)其通俗。片中，演员张弛扮演孙均身旁的一个护卫陈亮，就是(shi)用的陈宇弟弟实际中的名字，他感觉如许的通俗名字比力契合谁人时期的(de)感受。 　　张艺(yi)谋曾测验考试一镜到底(di)拍摄方案 　　最初，陈(chen)宇去山西太原看宅子的时辰，张艺(yi)谋导演提出，想用一个镜(jing)头拍(pai)下(xia)来，不克不及切(qie)，同时连结贸易片的(de)情节节拍(pai)。影(ying)史上也有很(hen)多近似测验考试，《俄罗斯方舟》是一(yi)镜到底，但它不是(shi)贸易片，节拍比力慢，《1917》也用了一镜到底，但它中心是有剪接的。这就需要陈宇(yu)去做戏剧性的一镜到底的脚本设计。 　　陈宇去看宅子之前，已拿到宅子的图纸和模子，他(ta)去(qu)了以后首要是测时候，从门走到秦桧(hui)的屋(wu)要多(duo)长时候，从夹道走到那儿有多长时(shi)候，渐渐地(di)把全部空间布局(ju)都测(ce)出(chu)来，切确到几多秒，中心(xin)不克不(bu)及空，路上要说甚么，还要有剧情反转，难度很是高。 　　这是被逼出来的一个很是紧凑的文本，里(li)面的空间太主要(yao)了。在这类要(yao)求(qiu)下，脚本现实上是完(wan)全合适一镜到底的拍摄方式的。陈(chen)宇回想，那时张艺谋导演构思，先把全部剧组拉曩昔，先排演7天，天天演一遍，然(ran)后再调剂每一个部分的环(huan)境，最先排演10遍，拍7条，最后大师收(shou)工回家。 　　对这类(lei)极致的拍摄体例，那时全部剧组都很兴奋，演员也做了良多(duo)预备，但从艺术表(biao)示上，假如一镜到(dao)底的话，根基就(jiu)很难拍(pai)到(dao)演员的(de)近景，而从手艺上(shang)来说，假如需要调剂，由于只有一条，就没法剪了。综合各方面的(de)身分，最后只能抛却一镜到底。 　　但脚本自己的强情节节拍，丰满的信息量，不断地反转，为贸易类(lei)型片供给了一个极致的文(wen)本。陈(chen)宇(yu)是重度悬疑小说和(he)悬疑片子(zi)快乐喜爱者，对悬疑类型比力(li)熟习，构建一(yi)个轻(qing)便的迷局，设计层层的反转，对他来说是手艺上的问题，并非(fei)太难。 　　在他看来，一个贸易年(nian)夜片的文本工作，可以分成三块。第一块是原创和筹(chou)谋工(gong)作。你要选择(ze)一个如何的故事，从甚么高度去讲述。他常常(chang)举一个例子，你是选择苏东坡仍是李白？假如选择了李白，你想讲李白的甚(shen)么？从他当官的角度(du)，仍是他的小我糊口，抑或他(ta)的诗歌创作，乃至是武侠部门。你(ni)从哪一个角度讲，想达到怎样的款式(shi)，这(zhe)些工作他称之为筹谋和原创部门(men)。他感觉这是今朝片子工业系统中(zhong)比力亏弱的环节(jie)，有时(shi)辰是制片人、导演、编剧(ju)，或演员(yuan)提(ti)出来的。其实这是(shi)全部项目中最主要的根本。陈宇日常平凡(fan)作为学者，对汗青、哲学、社会意理学都感爱好，又具有故事原(yuan)创的能力，所以这部门花了(le)比力(li)多的时候。 　　第二块才是作为一个(ge)编剧，把文本都设(she)计好了，写出来(lai)，这是编剧(ju)的手艺活(huo)。在(zai)陈宇看来，原(yuan)创(chuang)脚本和编剧是两件事，把故(gu)事完全地写出来(lai)，布(bu)局正确，人物光鲜，现实上这是第二块工作。 　　第三块工作是作为一个贸易(yi)年(nian)夜片，在剧作和文本(ben)上应当具有高度的工艺性，要连(lian)系(xi)后端进入的各(ge)个要素进行(xing)修整打磨。好比，沈腾和易烊千玺两位演员肯定了，要连系两位演员的特点，进行文本上的调剂。陈宇本来的脚本具有古希腊悲剧色采，但要(yao)斟酌春节档的档(dang)期，就(jiu)要插手一些喜剧元素。 　　头部的筹谋(mou)和原(yuan)创(chuang)工作，和(he)合尾部(bu)门的(de)打磨，陈宇感觉这个进程是比力难(nan)的，花的时候比力(li)长。反而中心部(bu)门，他有一套创(chuang)作方式论，处置时就没有那末头(tou)疼。 　　片中悬疑和喜剧两种类型不是(shi)并行(xing)的高度 　　悬疑和喜(xi)剧这两种类型，放在一部(bu)片子中实际上是有点彼此冲突的。而且，片中有沈(shen)腾、岳(yue)云鹏等喜剧标(biao)签特殊强的演员，若何(he)均衡这两种类型元素(su)，让不雅众不出戏？在陈宇(yu)看来，《满江红》就(jiu)是一部悬疑片，在创(chuang)作文本(ben)时，他紧紧掌控(kong)住这个类型(xing)根本，再(zai)插手一些喜剧(ju)要(yao)素，“片(pian)中悬疑和(he)喜剧两种类型(xing)不是并行的高(gao)度”。 　　作(zuo)为悬(xuan)疑类型，陈(chen)宇(yu)要知足不雅(ya)众对这一类(lei)型的根基(ji)等候，让不雅(ya)众(zhong)看到悬念(nian)、反转、烧脑，存亡攸关的重(zhong)要节(jie)奏(zou)，这些都是最根本的(de)保障，而(er)喜剧部门是加几多算几多，使不雅众(zhong)在不雅(ya)影过程当中的感情加倍丰硕，更具有抚玩性。 　　作为编剧，陈宇在全(quan)部创作过程当中会(hui)时刻连结(jie)对(dui)不雅众情感的精准节(jie)制，该笑的时辰就笑，该哭的时辰就(jiu)哭，不克不及把不雅众(zhong)看片子时辰的(de)情感弄恍惚，让(rang)不雅众(zhong)该是一种甚么心理感触感染，就是甚么心理感(gan)触感(gan)染。 　　最先写脚本时，陈宇脑海里大要会有一些(xie)人物。有了完全脚本，肯定好(hao)演员以(yi)后，他再回头对脚本里的脚色进行调剂。陈(chen)宇在(zai)片中设置(zhi)了一个(ge)“双雄会”的(de)故(gu)事模(mo)子，沈腾扮演(yan)的张年夜(ye)和易烊千(qian)玺扮演的孙均，都是心理气力很壮大的人，他们的冲突、合作关系一向产生着(zhe)转变，鞭策到影片飞腾。陈(chen)宇但愿这组人物(wu)关系能更(geng)有机，联系更加慎密，就增添了一个亲戚关系的维度，后来想做一种反差和喜剧，爽性让孙均的身(shen)份是(shi)张年夜的三舅，除在刺杀事务中成立的(de)关系外，还有一条来(lai)自人物前史的关系，二者交叉在(zai)一路，更复杂，也更都雅。 　　在表演上(shang)，张艺谋导演赐与演员很年夜空间，以便利他们可以或许进行一些冲破(po)性(xing)的创作。用陈宇的(de)话说，导演在片场不是鼓动勉励，而是“激起”演员们现场阐扬，由(you)于(yu)喜剧部(bu)门很是依托演员现(xian)场表演。好比，有一场戏，沈腾、易烊千玺、岳云鹏三人(ren)拿(na)到密信，大(da)师最先抢，抢到跟前，却又都推托着(zhe)不(bu)看。给到岳云鹏，镜头一转，沈腾已跑到屏风外(wai)头(tou)去了，特殊(shu)活泼。从(cong)文本角度，脚本供(gong)给了一个喜剧情境(jing)根本，剩下的喜剧部门(men)就需要演员去填充。 　　陈宇说，张艺谋导演一(yi)向在强调，演员纷歧定百分百依照台词来，把工作讲(jiang)清晰就行，但愿能阐扬他们现场的表演能力，玩出花活(huo)来。至(zhi)于喜(xi)剧的(de)标准和表(biao)演分寸，张艺谋导演天然(ran)有着精准的节制。这部(bu)戏是张艺(yi)谋导演近(jin)年在片场拍戏最欢喜的一次，陈宇也证(zheng)实，片场常常爆发出欢喜的笑声。 　　正(zheng)在创作张艺谋的下(xia)一部影(ying)片 　　《满江红(hong)》取景的那座(zuo)山西太原的宅子，现在已成为一个景点(dian)，听说还要做成沉醉式脚本杀(sha)，不雅众可以代入(ru)到故事里的每(mei)一(yi)个(ge)脚色，去汇集线索，体验推理(li)悬疑的进程。 　　陈宇之(zhi)前也体验过近似脚本杀的项目。这几年，他察看到一个有(you)点(dian)可(ke)悲的现(xian)象(xiang)，仿佛一些片子中的故事设计得没有那末吸惹(re)人，仿佛故事不是那末主要，反而脚本杀成了一个重逻辑推(tui)理、故事精致的代表。但对陈宇(yu)来讲，假如没有一个优异的故事，他是不会知足的。 　　除编剧工作，陈宇还有一个(ge)身份是北年夜艺术学院传授，日(ri)常平凡也会给学(xue)生上课。客岁春节档的《狙击手》上映后，他开学第(di)一(yi)堂课，给研究生安插的功课是阐发《狙击手》的叙事布局，但只准说(shuo)欠好的处所，和怎样能做得(de)更好。 　　陈宇(yu)感觉，片子创作(zuo)的真正气力，还在于(yu)工业系统中后一辈的创作能(neng)力。本年(nian)春节后，他想准备一个“未(wei)名作者同盟(meng)”，连合一些优异的年青创作者，构成一个(ge)沙龙一样的组织，大师按期进行交换(huan)，包罗信息的交换、创作方式的会商、项目标合(he)作等(deng)，赐与他们一些帮忙，同(tong)时(shi)为行业的原创(chuang)工作做出一(yi)些尽力(li)。 　　陈(chen)宇之前作为导演曾执导过黄渤主演的片子《蛋炒饭》(2011年(nian))，作为编剧更是创作了良多优异影视作品(pin)，他没(mei)有把本身界定为编剧(ju)或导演，而是“一个缔造原创故事和有用(yong)讲故事的人”，今朝相对照较执着于类型片创作。 　　除本身作为导演、编(bian)剧进(jin)行的创作以外，陈宇还但愿能跟上张艺谋导演的创作热(re)忱。《满江红》以后，陈宇和张艺谋导演的下一个片子项目也已(yi)在创(chuang)作过程当(dang)中。跟之前(qian)的项目一(yi)样，张艺谋仍是给出几个要害词，给(gei)陈宇充(chong)实的创作自由。“说真话，此次(ci)比力难。我感觉《满江红》已将各类招都使出来了，导演的目光和要求也愈来愈(yu)高，我要跟(gen)上导演的程序”。陈宇还要继续挑战(zhan)创作。 　　新(xin)京报记者 滕朝(chao) 【编纂:宋宇(yu)晟】

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