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　　《满江红》原创脚本作者(zhe)兼(jian)编剧陈宇讲(jiang)述(shu)创作脚本的方式(shi)论，和创作背后的故事(shi) 　　张艺谋对(dui)创作没限制 下部戏已在(zai)构想中 　　继(ji)客岁的《狙击手》以后(hou)，张艺谋导演携作品《满江红》再次闯入春节档，并拿下本年春节档票房冠军。截至2月1日，影(ying)片上映(ying)11天，票房已收成35亿元，为今朝张艺谋票(piao)房(fang)最高的片子(zi)。 　　从脚本创作时候上来讲，《满江红》是编剧陈宇和张(zhang)艺(yi)谋导演的第二次合作。在他们第一次合作(zuo)《固(gu)若金(jin)汤》(暂未上映)以后，陈宇(yu)最先(xian)创作(zuo)《满江红》脚本，但为记念抗美援朝70周年先拍(pai)了《狙击手》，《满(man)江红》项目就往后推了。 　　陈宇回(hui)想，之前和张艺谋的(de)几回合作(zuo)，每次起片名都很头疼，“《狙击手》片名(ming)换了几十个”，但(dan)此(ci)次特殊明白，一最先就定下来叫《满江红》，很公道，也很自(zi)洽(qia)。这(zhe)部由“一个宅子”生发出(chu)来(lai)的(de)故事(shi)，赐与陈(chen)宇创作(zuo)上的极年夜自由。他先是想到，一群小人物来到宅子里，干了一番震天动地的年夜事，却没想着在世出去。以后，他联想到了这首到处颂扬的词《满江(jiang)红》，这同样成为整部影片的(de)华彩的地方。 　　《满江红》仍然是陈宇喜好的硬核叙事，遵守(shou)一种极致的“三一概”叙事布局。在陈(chen)宇看(kan)来，《满江红(hong)》的信(xin)息量是一般片子的2-3倍，节拍很是(shi)快，还有层层反转。而且影片连系了悬疑和喜剧两种元素，需(xu)要做到精准的节制。陈(chen)宇说，“作为一(yi)部(bu)主流贸易年夜片来讲，它是具有某种尝(chang)试性的。” 　　《满江红》这(zhe)首词，是整部戏的魂 　　合作《狙击手》时，张艺谋导演甩给陈宇几个要害词：抗美援朝、唤起不雅众强烈感情、避免弘大叙事。此次合作《满江红》，就给了一个要(yao)害词(ci)——一(yi)座宅子。这座宅子位于山(shan)西太原的一个古城(cheng)里，宅子已(yi)放置了两年。至于要在这座宅子里讲甚么故事，陈宇暗示，“没有(you)限(xian)制”。 　　2019年，陈(chen)宇去太原看了宅子。脑海(hai)里根基就(jiu)设定了大要的情境：一帮人进了这座宅子，闹了一番事儿，他们预备在这里干(gan)一番(fan)年夜事，而且压根(gen)儿就没筹算分开这个处所。陈宇感觉，如许的情境挺来劲的(de)，合适(shi)本身(shen)和张艺谋导演对高情节、故事很(hen)绝的根基(ji)需求。这个故事可(ke)所以现代(dai)的，曩昔的，或任什么时候代的一群人，可是陈宇但愿这群人最后能达到必然款(kuan)式高度，而不是(shi)玩一些小款式的斗斗智就完事了，它要具有某种主流价值不雅的显(xian)现。陈宇(yu)就(jiu)在想，有(you)无可以依托和(he)附加的(de)一个载体。 　　陈宇最最先设(she)定的情(qing)境(jing)是，一帮人来到一座宅子，想弄一个事儿。一般来讲这跟存亡有关，那就(jiu)想到了刺杀。可是，刺杀这个事儿太多了，此次的(de)刺杀念头能(neng)不(bu)克不及是为了一个不太一样的工具？他那时的根(gen)本设法就是，这群报酬了一句话，或一首歌、一首诗(shi)，做了一件(jian)震天动(dong)地的工作，很天然的，《满江红》这首词就出来了。 　　在陈宇看来(lai)，《满江(jiang)红》这首词是(shi)中国人文化基因里的工(gong)具，一(yi)个孩(hai)子会背的(de)第一首词可能就是它，它天然就成为承当这个故(gu)事高概念(nian)、年夜款式的工具，一(yi)切就通(tong)顺了：一帮人来到一座宅子里(li)，没有筹算出去，就是为了让大师(shi)知道这(zhe)首词——发(fa)上指冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼(yan)，仰天长啸(xiao)，壮怀剧(ju)烈。三十功名尘与土，八千里路云和(he)月。莫轻(qing)易(yi)，白了(le)少年初(chu)，空悲(bei)切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，什么时(shi)候灭。驾(jia)长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，整(zheng)理(li)旧江(jiang)山，朝(chao)天阙(que)。 　　陈宇以一种传奇的体例来注释一首词是怎样来的，从主题角度试图回覆，为何这首词可以或许到处颂扬，传唱在中国人的血(xue)脉当中，那末它的款式(shi)就上去了。 　　片子中《满江红》这首词是整部片子的魂灵，陈宇说，作为一部类型片，要对不雅众心理有一种精(jing)准的节制。从易烊千玺扮演的孙均挟持秦桧传军令号(hao)令全部复(fu)诵岳飞写的《满江红》最先，大师一向传下去，那种千军万(wan)马、山呼海(hai)啸的声(sheng)音，不雅众不只是打动，还有极致的惊奇、震动，各类复杂的情感感化在一路，有(you)一种猝不及防的庞大气力，再加上这首词自己具(ju)有的动人情怀，和(he)对(dui)赴死的这群小人物的悲悯，陈宇知道，不雅众看到这里必然会流泪的。 　　有不雅众评价：影片(pian)《满江红》是顶级的主(zhu)旋律(lv)。陈宇不(bu)太认同这个说(shuo)法，他更喜好把它叫做新主流贸易片(pian)子。此次的《满江红》是根植于通俗公共的主流价值不雅。自己(ji)这首(shou)词，就是总结和评(ping)判，不是标语，“三十功名尘与土(tu)，八千里(li)路云和月。莫轻易，白了少年初，空悲切”，这是小我情怀和(he)家国情怀的连系。 　　虚构的草根小人物做(zuo)了件年夜事 　　片子的故事不是(shi)正史(shi)，是以南宋绍兴(xing)年间，岳飞身后四年为故事布景，这段汗(han)青固然要花良多工(gong)夫去讲求，但(dan)陈宇不想显现一段真实汗青的进(jin)程，他想生(sheng)发出一(yi)种想(xiang)象。他把它定位为一种传奇，这段传奇是有锚点的，这(zhe)些锚点让它安定，它(ta)并非一个虚无缥缈的形象，同时又赐与了空间去表达戏剧性的故事和主题。 　　在开拍之前，陈宇还找了(le)北年夜的宋史专家赵冬(dong)梅作为汗(han)青参谋，对脚本做了修(xiu)整，有着相对严谨的考证。但陈(chen)宇也暗示，这究(jiu)竟是片子故事，“有些时辰，我们知(zhi)道这是一个原创的传(chuan)奇故事，我们想(xiang)经由(you)过程如许一场(chang)侠肝义胆、惩奸除恶的奥秘步履，去勾起大师心里中的家国情怀，在弘大(da)布景的根本上创作。好比，片中有(you)首词：‘红了(le)樱桃，绿(lv)了芭蕉’，出自宋末词人蒋(jiang)捷(jie)的《一剪梅·舟(zhou)过吴江》，其实这首(shou)词是在影(ying)片故事布景以后才写的(de)。但(dan)这(zhe)首词表达了一种情感，衬着一种(zhong)氛围，这(zhe)类氛围，就是损失家国的那种流落感中，对(dui)夸姣幸福糊口神驰的(de)一种意味，这个樱桃是这类意味，后来大师筹议决议留了下来。” 　　片中，除秦桧之外，张年(nian)夜、孙均、何立、武义淳(chun)、丁三旺、刘喜等人物满是虚构的，这些人名，陈宇想凸起他们的草根属性，好比张年夜这个名字(zi)，一听就(jiu)是通俗人，不是特殊惹人注视，但就是这些草根，最后做了一件震(zhen)天动地的事(shi)。陈宇(yu)说(shuo)，在古(gu)代，除那些官宦之家或名门望(wang)族，常人的名(ming)字都像“张年夜”如许极其通俗。片中(zhong)，演员张弛扮演(yan)孙均身(shen)旁的一个(ge)护(hu)卫陈亮(liang)，就是用的(de)陈宇弟弟实际中的名字，他感觉如许的通俗名字比力契合谁人时期的感受。 　　张(zhang)艺谋曾测(ce)验考试(shi)一镜到底拍摄方案 　　最初，陈宇去山西太原(yuan)看宅子的时辰，张艺谋导演提出，想用一个镜头拍下来，不克不及(ji)切，同时连结贸易片的情节(jie)节拍。影(ying)史上也(ye)有很多(duo)近似测验考试，《俄罗斯方舟(zhou)》是一(yi)镜(jing)到底，但它不是(shi)贸易片，节拍比(bi)力慢，《1917》也用了一镜到底，但它中心是有剪接的。这(zhe)就需要陈宇去做戏剧性的一(yi)镜到底的脚本设计。 　　陈宇去看宅子之前，已拿到宅子的图纸和模子，他(ta)去了以后首要是测时候(hou)，从门走到秦桧(hui)的屋要多长时候，从夹(jia)道走到那儿有多长时候，渐渐地把全部空间布(bu)局都测出来，切确到(dao)几多秒，中心不克不及空，路上要说甚么，还要有剧情反转，难度很是高。 　　这(zhe)是被逼出来(lai)的一个很是紧(jin)凑的文本，里面的空间太主要了。在这类要求下，脚本现实上是完全合适一镜到底的拍摄方式的。陈宇回想，那时张艺谋导演构思，先把全部剧组(zu)拉曩昔(xi)，先排演7天，天天演一遍，然(ran)后(hou)再调剂每一个部分的环境，最先排演10遍，拍7条，最(zui)后(hou)大师收(shou)工回家。 　　对这类极致的拍摄体例，那时(shi)全部剧组都很兴奋，演员也做了良多预备，但从(cong)艺术表示上，假如一镜到底的话，根基就很难拍到演(yan)员的近景，而从手艺上(shang)来说，假如需要(yao)调剂(ji)，由于只(zhi)有一条，就没法剪了。综合各方(fang)面的身分，最后只能抛却一镜到底。 　　但脚(jiao)本自己的(de)强情节节拍，丰(feng)满的信息(xi)量(liang)，不断地反转(zhuan)，为贸易类型片(pian)供给了(le)一个极致的文本。陈宇是重度悬疑小说和悬疑片子快乐(le)喜爱者，对悬疑类型比力熟习(xi)，构建一个轻便的迷局(ju)，设计层层的反转，对他来说是手艺上的问题，并非太难。 　　在他看(kan)来，一个(ge)贸易年夜片的文本工(gong)作(zuo)，可以分成三块。第一块(kuai)是原创和筹谋工作。你要选(xuan)择一个如何的(de)故事，从甚么高度去讲述。他常常举一个例子，你是选择苏东坡仍是李白(bai)？假如选择了李白(bai)，你想讲李白(bai)的甚(shen)么？从他当(dang)官的角度，仍是他的(de)小我糊口，抑或(huo)他的诗歌创作，乃至是武侠部门。你从哪一(yi)个角度讲，想达到怎样的款式(shi)，这些工作他称之为筹谋和原创部门。他感觉这是今朝片子工业系统中比力亏弱的环节，有时辰是制片人、导演、编剧，或演员提出(chu)来的。其实这(zhe)是全部项(xiang)目中(zhong)最主要的根本。陈宇日常平凡作为学者，对汗青、哲学、社会意理学都感爱好，又具有故事原创的能力，所以这部门花了比力多(duo)的(de)时候。 　　第二块才是作为一个编剧，把文本都设计好了，写出来，这是编剧(ju)的手艺活。在陈宇看(kan)来，原创脚本(ben)和编剧是两(liang)件事，把故(gu)事完全地写出来，布(bu)局正确，人物光鲜，现实上这是第二块工(gong)作。 　　第三块工作是作(zuo)为一个贸易(yi)年夜片，在剧作和文本上(shang)应当具有高度的工艺性，要连系后端进入的各个要素进行修整(zheng)打磨。好比，沈腾和(he)易烊千玺两位演员肯定了，要连系两位演员的(de)特点，进行(xing)文(wen)本上的调剂。陈宇本来的脚本具有古希腊悲剧色采，但要斟酌春节档的档期，就(jiu)要插手一些喜剧元素。 　　头部(bu)的筹谋和原创工作，和合尾部门的打磨，陈宇感觉这个进程是比力难的，花的时候比力(li)长。反而中心部门，他有一套创作方式论，处置时(shi)就(jiu)没有那末头疼。 　　片中悬疑和(he)喜剧两种(zhong)类型不是并行的高(gao)度 　　悬疑和喜剧(ju)这两种(zhong)类型(xing)，放在一部片子中实际上是有点彼此冲突的。而(er)且，片中有沈腾、岳云鹏等喜剧标签特(te)殊强的演员，若何均衡(heng)这两种类型元素，让不雅众不出戏？在陈宇看来，《满江红》就是一部悬疑片，在创作文(wen)本时(shi)，他(ta)紧紧掌控住这个类型根本，再插手一些喜剧要素，“片(pian)中悬疑和喜剧(ju)两种类(lei)型不是并行的高度”。 　　作(zuo)为悬疑类型，陈宇要知足不雅众对(dui)这一类型的根基等候，让不雅众看到悬念、反转、烧脑，存亡攸关的重要节奏，这些都是最根本的保障，而喜剧部(bu)门是加(jia)几多算几多(duo)，使(shi)不雅众(zhong)在不雅(ya)影过程当中的感情加倍丰硕，更具有抚玩性。 　　作为编(bian)剧，陈宇在全部创作过程当中会时刻连结对(dui)不雅众情(qing)感的精准节制，该笑的时辰就笑，该哭的时辰就哭，不克(ke)不及把不雅众看片子时辰的情感弄恍惚，让不雅众该是一种甚么心理感(gan)触感染(ran)，就是甚么心理感触感染。 　　最先写脚本时，陈宇脑海里大要会(hui)有一些人物。有了完全脚本，肯定好演员以后，他再回头对脚本里(li)的脚(jiao)色进行调剂。陈宇在片中设置了(le)一个“双雄(xiong)会”的(de)故事模子，沈腾扮演的张年夜和易烊(yang)千玺扮(ban)演的孙均，都是心理(li)气力很壮(zhuang)大的人，他们的冲(chong)突、合作关(guan)系一向产生着转变，鞭策到影片飞腾。陈宇但愿(yuan)这组人物(wu)关系能更有机，联系更加慎密，就增添了一个亲戚关系的维度，后来想做一种反差和喜剧，爽性让孙均的身份是张年夜的三(san)舅，除在刺杀事务中成立的关系外，还有一条来自人(ren)物(wu)前史的关系(xi)，二者交叉在一路，更复(fu)杂，也更(geng)都雅。 　　在(zai)表演上，张艺谋导演赐与演员很年夜空(kong)间(jian)，以便利他们可以或许进行一些冲破性的(de)创作。用陈宇的话说(shuo)，导演在片场不是鼓(gu)动勉励，而是(shi)“激起”演员(yuan)们现场阐扬，由于喜剧(ju)部门很是依托演员现场表演。好比，有一场戏，沈腾(teng)、易烊千玺、岳(yue)云鹏三人拿到密信，大师最先抢，抢到跟前，却又都推(tui)托着不看。给到岳云鹏，镜(jing)头(tou)一转，沈腾已跑到屏风外头去了，特殊活泼。从文本(ben)角度，脚本供给了一个喜剧情境根本，剩下(xia)的喜剧部门就需要演(yan)员(yuan)去(qu)填充。 　　陈宇说，张艺谋导(dao)演(yan)一向在强调，演员纷歧定百分百依照台词来，把工作讲清晰就行，但愿能阐扬他(ta)们现(xian)场的表演(yan)能力，玩出花活来(lai)。至于喜剧的标准和表演分寸，张艺谋导演天然(ran)有着(zhe)精准的节制。这部戏是张艺谋导演近年在片场拍戏(xi)最欢喜的一次，陈宇也证(zheng)实，片(pian)场常常爆发出(chu)欢喜的笑声。 　　正在创作张艺谋的下一部影片 　　《满江(jiang)红》取景的那(na)座山(shan)西太原的宅子(zi)，现在已成为一个景点，听说还要做(zuo)成沉醉式脚本(ben)杀，不雅众可以代(dai)入到故事里的每一个脚(jiao)色，去汇集线索，体验(yan)推理悬疑的进程(cheng)。 　　陈宇之前也体验过近(jin)似脚(jiao)本杀的项(xiang)目。这几年，他察看到一个(ge)有点可悲的现象，仿佛一(yi)些片子中的故事设计得没有那末吸惹人，仿佛故事不是那末主要，反(fan)而(er)脚本杀成了一个重逻(luo)辑推理、故事精致(zhi)的代表。但对陈(chen)宇来讲，假如(ru)没有一(yi)个优异(yi)的故(gu)事，他(ta)是不会知(zhi)足的。 　　除编剧工作，陈宇还有一个身份(fen)是北年夜艺术学院传授，日常(chang)平凡也(ye)会(hui)给学生上课。客岁春节档的《狙击手》上映后，他开学第(di)一堂课，给研究生安插的功课(ke)是阐发《狙击手》的叙事布局，但(dan)只准说欠好的处所，和怎样能做得更好。 　　陈宇感觉，片子创作的真正气(qi)力，还在于工业系统中后一辈的创作(zuo)能力。本年春节后，他想准(zhun)备一个“未名作者同盟”，连合一些优异的年青创作者，构成一个沙龙一样(yang)的组织，大师按期进行交(jiao)换，包罗信(xin)息的(de)交换、创作方式的会商、项目标合作等(deng)，赐与他们一些帮忙，同(tong)时为行业(ye)的原创工作(zuo)做出(chu)一些尽(jin)力。 　　陈宇之前(qian)作为导演曾(zeng)执导过黄渤主演的片子《蛋炒饭(fan)》(2011年)，作为编剧更是(shi)创作了良多优异影视作品，他没有把本身界定(ding)为(wei)编剧或导演，而是“一个(ge)缔造原创故事和有用讲故事的人”，今朝相对照较执着于类型片创作(zuo)。 　　除本身(shen)作为导演、编剧进行的创(chuang)作以外，陈宇还但愿能跟上张(zhang)艺(yi)谋导(dao)演的创作热忱。《满江红》以后，陈宇和张艺谋导(dao)演的(de)下一个片子项目(mu)也已在创作过程(cheng)当中。跟(gen)之前(qian)的项目一样，张艺谋仍是给出几个要害词，给陈宇充实(shi)的创作自由。“说真话，此次比力难。我感觉《满江红》已将各类招都使出来了，导演的目光和要求也愈(yu)来愈高，我要跟(gen)上(shang)导演的程序”。陈宇还要继续挑战创作。 　　新京(jing)报记者 滕朝 【编纂:宋宇晟】

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