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　　《满江红》原创(chuang)脚本作者兼编剧(ju)陈宇讲述创(chuang)作脚(jiao)本的方式(shi)论，和(he)创作背后(hou)的故事(shi) 　　张艺谋对创作没(mei)限制 下部戏已在构想中 　　继客岁的《狙击手》以(yi)后，张艺谋(mou)导演携作品《满江红》再次闯入春节档，并拿下本(ben)年春节档票(piao)房冠军。截至2月1日，影片上映11天，票房(fang)已收成35亿元，为今朝张艺谋票房最高(gao)的片子。 　　从脚本创(chuang)作时候上来讲，《满江红》是编剧陈(chen)宇和张(zhang)艺谋(mou)导演(yan)的第二次合作。在他们(men)第一次合作《固若(ruo)金汤(tang)》(暂未(wei)上映)以(yi)后，陈宇最(zui)先创作《满江红》脚(jiao)本，但为记念抗美(mei)援朝70周年先拍了《狙(ju)击(ji)手(shou)》，《满江红》项目就往后推了。 　　陈宇回想，之(zhi)前和张艺谋的几回合作，每次起(qi)片名都很头疼，“《狙击手》片名换了几十个”，但(dan)此次特殊明白，一最先就(jiu)定下来叫《满江红(hong)》，很公道，也很自洽(qia)。这部由(you)“一个宅子”生(sheng)发(fa)出来的故事，赐与陈宇创作(zuo)上的极年夜(ye)自(zi)由。他先是想到，一(yi)群小人物来到(dao)宅(zhai)子里，干了一番震天动地(di)的年夜事，却(que)没想着在世(shi)出去。以后，他联想到了这首到处颂(song)扬的词《满江红》，这同样成为(wei)整部(bu)影片(pian)的华(hua)彩的地方。 　　《满江红》仍然是陈宇喜好的硬核叙事，遵守一(yi)种极致的“三一概”叙事布局。在陈宇看来，《满(man)江红》的信息量是一般(ban)片子的2-3倍，节拍很(hen)是快，还有层层反转。而且影片连(lian)系了悬疑和(he)喜剧两种元素，需要做到精准的(de)节制(zhi)。陈宇说，“作为一部主流贸易年(nian)夜片(pian)来讲，它(ta)是具有某种尝试性的。” 　　《满江(jiang)红》这首词，是整部戏的魂 　　合(he)作《狙击手》时(shi)，张艺谋导演甩(shuai)给陈宇几个要害词(ci)：抗美援(yuan)朝、唤起不雅众强烈感(gan)情(qing)、避免弘大叙事。此次合作《满江(jiang)红》，就给了一个要害词——一座宅子(zi)。这座宅子位于山西太原的一个古城里，宅子(zi)已放置(zhi)了两年。至于要在这座宅子里讲甚么故事，陈宇暗(an)示，“没有限(xian)制”。 　　2019年(nian)，陈宇去太原看(kan)了宅子。脑海里根基就设(she)定了(le)大要的情境(jing)：一帮人进了这座宅子，闹了一番事儿，他们(men)预备在这里干一(yi)番年夜事，而且压根儿就没筹(chou)算分开这个处所。陈宇感觉，如许的情境(jing)挺来劲的，合适本身和张艺谋导演对高情节、故事很绝的根(gen)基需求。这个故事可所以现代的，曩(nang)昔的，或任什么时候代的(de)一群人，可是陈宇但愿这群人最后能达到必然款式高度，而不是玩一些小款(kuan)式的斗斗智就完事了，它要具有某种主流价值不雅的显现。陈宇就在想，有无可以依托和附加(jia)的一个载体。 　　陈宇最最先设定的(de)情境是，一帮人(ren)来到(dao)一座宅子，想(xiang)弄一个事儿。一(yi)般来讲这跟存亡有关(guan)，那就想到了刺杀。可是，刺杀这个(ge)事(shi)儿太多了，此次的刺杀念头能不(bu)克不及是为了一个不太一样的工(gong)具？他那时的根本设法就是，这群(qun)报酬了一句(ju)话，或一首歌、一首诗，做了(le)一件震天动地的工作，很天然的(de)，《满江(jiang)红》这首词就出来了。 　　在陈宇看来，《满江红(hong)》这首词是(shi)中国人(ren)文化基因里的工具，一个孩子会背的第一首词可能就是它，它天然就成为承当这个故事高概念、年(nian)夜款式的工具，一切就通顺了：一帮人来到一(yi)座宅子里，没(mei)有筹算出去，就是(shi)为了让大师知道这首词——发上指冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰(yang)天长啸，壮怀剧烈。三十(shi)功名尘与土，八千里路云和(he)月(yue)。莫轻易，白了少年初，空悲切。靖康(kang)耻，犹(you)未(wei)雪(xue)。臣子(zi)恨，什(shen)么时候(hou)灭(mie)。驾长车，踏破(po)贺兰山缺。壮(zhuang)志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，整理旧江(jiang)山，朝天阙。 　　陈宇以(yi)一(yi)种传(chuan)奇的体例来注释一首词是怎(zen)样来的，从主题角度试图回覆，为何这首词可以或许(xu)到处颂扬，传唱在中国(guo)人的血脉当中，那末它(ta)的款式就上去(qu)了。 　　片子中《满(man)江红》这首词是整部片子的魂灵，陈宇说，作为一(yi)部(bu)类型片，要对不雅众心理有一种(zhong)精准的节制。从易烊千玺扮演的孙均(jun)挟持秦桧传军令号令全部复诵岳飞写的《满江红》最先，大师一(yi)向传下去，那种千军万马、山呼海啸的声音(yin)，不雅众不只是打动，还有极致的(de)惊奇、震(zhen)动(dong)，各类复杂的情感感化在(zai)一路，有一种猝不及防的庞大气力，再加上这首词自己具有的动人情怀，和对赴死的这群小人物的悲悯，陈宇知道，不雅众看到这里必然会流泪的。 　　有不雅众(zhong)评价：影片《满江红》是顶级的(de)主旋律。陈宇不太认同这个说法，他更(geng)喜好(hao)把它叫做新主流贸易片子。此次的《满江红》是(shi)根植于通俗公共的主(zhu)流价值不雅。自己这(zhe)首词，就(jiu)是(shi)总结(jie)和评判，不是标语，“三十功名尘与土，八千里路云和(he)月。莫轻易，白了(le)少年初，空悲切”，这是小我(wo)情怀和家国情怀的连系。 　　虚构(gou)的草(cao)根小人(ren)物做了件年(nian)夜事 　　片子的故事不是正史，是以(yi)南宋(song)绍兴年间，岳飞(fei)身后四(si)年为(wei)故事布景，这段汗青固然要花良多工夫去讲求，但陈宇不想显现(xian)一段真(zhen)实汗青的进(jin)程，他想生发出一种想(xiang)象。他把(ba)它定位为一种传奇，这段传奇是有锚点的，这些(xie)锚点让它安定，它并非一个虚无缥缈的形象，同时又赐与了空间(jian)去表达戏剧性的故事和主题。 　　在开拍之前，陈宇还找了北年夜的宋史专家赵冬梅作为汗(han)青参谋(mou)，对脚本(ben)做了修整，有着相对严谨的考(kao)证。但陈宇也暗示，这究(jiu)竟是片子故事，“有些时辰，我们知(zhi)道这是一个原创的传奇故事，我们(men)想经由过程如许一场(chang)侠肝义胆、惩奸除恶的奥秘步履，去勾起大师心里中的家国情怀，在(zai)弘大布景的根本上创作。好比，片中有首词：‘红了樱桃，绿了芭蕉’，出自宋末词人蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》，其实这首(shou)词是在影片故事布景(jing)以后(hou)才写(xie)的。但这首词表达了一种情感，衬(chen)着一种氛围，这类氛围(wei)，就是损失家国的那种(zhong)流落感中，对夸姣幸福(fu)糊口神驰的一种意味，这(zhe)个樱桃是这类意(yi)味，后来大师筹议(yi)决议留了下来。” 　　片中，除秦桧(hui)之外(wai)，张年夜、孙均、何立、武义淳、丁(ding)三旺、刘喜等人物满是虚构的，这些人名，陈宇想(xiang)凸起他们的草根属性，好比(bi)张年夜这(zhe)个名字，一听就是通俗人，不是特殊惹人注视(shi)，但就是这些草根，最后做了一件震天动(dong)地(di)的事。陈宇说，在古代，除那些官宦(huan)之家或名门望族，常人的名字都像“张(zhang)年夜(ye)”如(ru)许极其通俗。片中，演员张弛扮演孙均身旁的一(yi)个护卫陈(chen)亮(liang)，就是用的陈宇弟弟实际中的名字，他感觉如许的通俗名字比力契合谁人时期(qi)的感受。 　　张艺谋曾测验考试一镜(jing)到(dao)底拍摄方案 　　最初，陈宇去山西太(tai)原看宅子的时辰，张艺谋导演提出，想用一个镜头拍下来(lai)，不克不及(ji)切，同时连结(jie)贸(mao)易片的情节节拍。影史上也有很多近似测验考(kao)试，《俄罗斯(si)方舟》是一镜到底，但它不是贸易片，节拍比力慢，《1917》也用了一(yi)镜到(dao)底，但它中心是有剪接的。这就需要陈宇去做戏剧性(xing)的一镜到底的脚本设计。 　　陈宇去看宅子之前，已(yi)拿(na)到宅子的图纸和模子，他去了以后首要是测(ce)时候，从门走到秦桧的屋要多(duo)长时候(hou)，从夹道走到那儿有多长时(shi)候，渐渐(jian)地把全部空间布局都测出来，切确到几多秒，中(zhong)心不克不及空，路上要说甚么，还要有剧情反转，难度很是高。 　　这(zhe)是被逼出来的一个(ge)很是紧凑的文(wen)本，里面的空间太主要了。在这类要(yao)求下，脚本现实上是完全合适(shi)一镜到底的拍摄方式的。陈宇回想，那时张艺谋导演构思，先把全部剧组拉曩昔，先排演7天(tian)，天天演一遍，然(ran)后再(zai)调剂每一个部分的(de)环(huan)境，最(zui)先(xian)排演10遍，拍7条，最后大师收工回家(jia)。 　　对这类极致的拍摄体例，那时全部剧组都很兴奋，演员也(ye)做了良多预备，但从艺术表示(shi)上，假如一镜到底的话(hua)，根基就很(hen)难(nan)拍到演员的近景，而从手艺上来说，假如需要调剂，由于只(zhi)有(you)一条，就没(mei)法剪了。综(zong)合各方面的身分，最后只能抛却一镜到底。 　　但脚本自己的强(qiang)情节节拍，丰满的信息量，不断地反转，为贸易类型片供给了一个极致的文本。陈宇是重度悬疑小(xiao)说和(he)悬(xuan)疑(yi)片子快乐喜爱(ai)者，对悬疑类型比(bi)力熟习，构建一个轻便的迷局，设计(ji)层层的(de)反(fan)转，对(dui)他来说是手艺上(shang)的问题，并非太难。 　　在他看来，一个贸易年夜片的文本工作，可(ke)以分(fen)成三块。第一块(kuai)是原创和筹谋工作。你(ni)要选择一个如何的故事，从甚么高度去讲述。他(ta)常常举一个例子，你是选(xuan)择(ze)苏东坡仍是李(li)白？假(jia)如选择了李白，你想讲李白的甚么？从他当官的角度，仍是他的小(xiao)我糊(hu)口，抑或他的诗歌创作，乃至是武侠(xia)部门(men)。你从哪一个角度讲(jiang)，想达到怎样的款式(shi)，这些工作他称之为筹谋和原创部门。他感觉这是今朝(chao)片子工业系统中比力亏弱的环节，有(you)时辰是制片人、导演、编剧，或演员提出(chu)来的。其实这(zhe)是全部(bu)项目中最主要的根本。陈宇日常平凡作为学者，对汗青、哲学(xue)、社会意理学(xue)都感爱好，又具有故事原创的能力，所以这部门(men)花了比力多的时候。 　　第二块(kuai)才是作为一个编剧，把文本都设计好了，写出来，这是编剧的手艺(yi)活。在陈宇看来(lai)，原创(chuang)脚本和编剧(ju)是两(liang)件事，把故事完全地写出来，布局正确，人物光(guang)鲜，现实上这(zhe)是第二(er)块工作(zuo)。 　　第三块工作是(shi)作为一个贸易(yi)年夜(ye)片，在剧作和文本上应当具有高度(du)的工艺性，要连系后端进入的各个要素进行修整打磨。好比，沈腾和易(yi)烊千玺两位演员肯定了，要连系两位演员的特点，进行(xing)文本上的(de)调剂。陈宇本来(lai)的脚本具有古希腊悲(bei)剧色采(cai)，但要斟酌春节档的档期(qi)，就要(yao)插手一些喜(xi)剧元素。 　　头部的筹谋和原创工作(zuo)，和合尾部门的打磨，陈宇感觉这(zhe)个进程(cheng)是(shi)比力难的，花的时候比力长。反而中(zhong)心部门，他有一套创作方式论，处置时就没有那末头疼。 　　片中悬疑和喜剧两种(zhong)类型不是并行的(de)高(gao)度 　　悬疑和喜剧这两种类(lei)型，放在一部片子中实际上是有(you)点彼此冲(chong)突的。而且(qie)，片(pian)中有沈腾、岳云鹏等喜剧标签特殊强的演员，若何均衡这(zhe)两种类型元素，让不雅众不出戏？在陈宇看来，《满江红》就是一部悬疑(yi)片，在创作文本时，他紧紧掌控住这(zhe)个类型根本，再插手一(yi)些喜(xi)剧(ju)要素，“片中(zhong)悬疑(yi)和喜剧两种类型不是并行(xing)的高度(du)”。 　　作为悬疑(yi)类型，陈宇要知足不雅众对这一类型的根基等候，让不雅众看到悬念、反转、烧脑，存亡攸关的重要节奏，这些都是最根本的保障，而喜剧部门是加几多算几多，使不雅众(zhong)在不雅影过程当中的感(gan)情加(jia)倍丰硕，更具有抚玩性。 　　作(zuo)为编剧，陈宇在(zai)全部创作过程当中会时刻连结对不雅众情感的精(jing)准节(jie)制，该笑的时辰(chen)就笑，该哭的时辰就哭，不(bu)克不及把不雅众看片子(zi)时(shi)辰的情(qing)感弄恍惚，让不雅众该是一种甚么心理感触感染，就是甚么(me)心(xin)理感触感染(ran)。 　　最先写脚本时，陈宇脑海里大要会有一些人物。有了完全脚本，肯定好演员(yuan)以后，他再回头(tou)对脚本里的脚色进行调剂。陈宇在片(pian)中(zhong)设置了一个“双雄会”的故事模子，沈腾扮演的张年(nian)夜和易烊千玺扮(ban)演(yan)的孙均，都是(shi)心理气力很壮大的人(ren)，他(ta)们(men)的冲突、合作关(guan)系一向产生着(zhe)转(zhuan)变，鞭策到影片飞腾。陈宇但愿这组人(ren)物关(guan)系能更有机，联系(xi)更(geng)加(jia)慎(shen)密，就(jiu)增添了一个亲戚关系(xi)的维度，后来想做一种反差和喜剧，爽性让孙(sun)均的身份是张年夜的三舅，除在刺杀事(shi)务中成立的关系外，还有一条来自人物前史的关系，二者(zhe)交叉(cha)在一路，更复杂，也更都(dou)雅。 　　在表演上，张艺谋导演赐与演员很(hen)年夜空间，以便利他们可以或(huo)许进行一些冲破性的创作。用陈宇的话说，导演在片(pian)场不是鼓动勉(mian)励，而是“激起”演员们现场阐扬，由于喜剧部门(men)很(hen)是依托演(yan)员现场表演。好比，有一场(chang)戏，沈腾、易烊千玺(xi)、岳云鹏三(san)人拿到密信，大师最先抢，抢到跟(gen)前，却(que)又都推托着(zhe)不看。给到岳云鹏，镜头一转，沈腾已跑(pao)到屏风外头去了，特殊活(huo)泼。从文本角(jiao)度，脚(jiao)本供给了一个(ge)喜剧(ju)情境根本，剩下的喜剧部门就需要演员去填充。 　　陈宇说，张(zhang)艺谋导演一向在强调(tiao)，演员纷歧定百分百(bai)依照台(tai)词来，把工作讲清晰就行，但愿能阐扬他们现场的表演能力，玩出花活来。至于喜剧的标准和表演分寸，张艺谋(mou)导演天然有着精准的节制。这(zhe)部戏是张艺谋导演近年(nian)在片(pian)场拍戏最欢喜的一次，陈宇也证实，片场(chang)常常(chang)爆发出(chu)欢喜的笑声。 　　正在(zai)创作(zuo)张艺谋的下一部影片 　　《满江红(hong)》取景的(de)那座山西太原的宅子，现在已成为一个景点，听说还(hai)要做成沉醉式脚本杀，不雅众可以代入到故事里(li)的每一个脚(jiao)色(se)，去汇集线索，体(ti)验推理(li)悬疑的进程。 　　陈宇之前也体验过近似脚本杀的项目(mu)。这几年，他察看到一个有(you)点可悲的现象，仿佛一些片子中的故事设计(ji)得没有那末吸惹(re)人(ren)，仿佛故事不是(shi)那(na)末主要，反而脚本杀(sha)成了一个重逻辑推理、故事精致的代(dai)表。但对陈宇来讲，假如没有一个优异的故事，他是不会(hui)知足的。 　　除编剧工作，陈(chen)宇还有一个身份是(shi)北年夜艺术学院传授(shou)，日常平凡也会给学(xue)生上课。客岁春节档的《狙击手》上(shang)映后，他开学第一堂(tang)课，给研究生安插的功课是阐发《狙击手》的叙事布局，但只准说欠好的处所，和怎(zen)样能做得更好。 　　陈宇感觉，片(pian)子创作的真正气力，还在于工业(ye)系统中后一辈(bei)的创作能力。本年(nian)春节后，他想(xiang)准备一个“未名作者同盟”，连合(he)一(yi)些优异的年青创作者，构成一个沙龙一样的组织(zhi)，大师按期进行交换，包(bao)罗信息(xi)的交换、创(chuang)作方式的会商、项目标合作等，赐与他们(men)一些帮(bang)忙，同时为行业(ye)的(de)原创工(gong)作做出一些尽力(li)。 　　陈宇之前作为导演曾执(zhi)导过黄渤主演的片子《蛋炒饭》(2011年)，作(zuo)为编剧更是创作了良多优异影视作品，他没有把本身界定为编剧或导演，而是“一个缔造原创故事和有用讲故事的(de)人”，今朝相对照较执着(zhe)于类型片创作。 　　除本身作为导演(yan)、编(bian)剧进(jin)行的创(chuang)作以外，陈宇还但愿能跟上张艺谋导演的创作热忱。《满(man)江红》以后，陈宇和张艺谋导演的下一(yi)个片子项目也已在创(chuang)作过程当中。跟之前的项目一样，张艺谋仍是给出几个要害词(ci)，给(gei)陈宇充(chong)实的创作自由(you)。“说真话，此(ci)次比力难。我感(gan)觉《满江红》已将各类招都(dou)使出来了，导演的目光和要求也愈(yu)来愈高，我(wo)要跟上导演的程序(xu)”。陈宇还要(yao)继续挑战创作。 　　新京(jing)报记者 滕朝 【编纂:宋(song)宇晟】

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