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　　《满江红》原创脚本作者(zhe)兼编剧陈宇讲述创(chuang)作(zuo)脚本的方式(shi)论，和(he)创作背后的故事 　　张艺谋对创作没限制 下部戏(xi)已在构想中 　　继客岁的《狙击手》以后，张艺谋导演(yan)携作品《满江红》再次闯入春节档，并拿下本年春节档票(piao)房冠军。截至2月1日，影片(pian)上映11天(tian)，票房已收成35亿元，为今朝张艺谋票(piao)房最高的片子(zi)。 　　从脚本创作时候上来讲，《满江红》是编剧陈宇和张艺谋导演的第二次合(he)作。在他们第一次合作《固若金汤》(暂未上映)以后，陈宇最(zui)先创作《满江(jiang)红》脚本，但为记(ji)念抗美援朝70周年先拍了《狙击手(shou)》，《满江红》项(xiang)目就往后推了。 　　陈宇回(hui)想，之前和张艺谋的几回合作，每次起片名都很头疼，“《狙击手》片(pian)名换了几十个”，但此次特殊明白，一最先就(jiu)定下(xia)来叫《满江红》，很公道，也很自洽。这部由“一个宅子”生发出来的故事，赐与陈(chen)宇创作上(shang)的极年夜自由。他先是想到(dao)，一群小人物来(lai)到宅子里，干了一番震天动地的年夜(ye)事，却没想着在世(shi)出去。以后，他联想到了(le)这(zhe)首到处颂扬的词《满江红》，这(zhe)同(tong)样成(cheng)为整部(bu)影片的华彩的地方。 　　《满江红》仍然是陈宇喜好的硬(ying)核叙事，遵守一种极致(zhi)的“三(san)一概”叙事布局。在陈宇看来，《满江红》的信息(xi)量(liang)是一般片子的(de)2-3倍，节拍很是快，还有层层(ceng)反转。而且影片连(lian)系了悬疑和喜剧两种元素，需要做到精准的(de)节制。陈宇说，“作为一部主流贸易(yi)年夜片来(lai)讲，它是具(ju)有某种尝试性的。” 　　《满(man)江红》这首词(ci)，是整部戏的魂 　　合作(zuo)《狙击手》时，张艺谋导演甩(shuai)给陈宇几个(ge)要害词：抗美援朝、唤起不雅众强烈感情、避免弘大(da)叙事。此次合作《满江(jiang)红(hong)》，就给了一个要害词——一(yi)座(zuo)宅子。这座宅子(zi)位于(yu)山西太原的一个(ge)古城里，宅(zhai)子已放置了两年。至于要在这座宅子里讲甚么故事，陈宇暗示，“没有限制”。 　　2019年，陈宇去太原(yuan)看了宅子。脑(nao)海里根基就设定了大要的情境：一帮人进了这座宅子(zi)，闹了一番事儿，他们预备在这里(li)干一番年夜(ye)事，而且压根儿就没筹算(suan)分开这个(ge)处所。陈宇感(gan)觉(jiao)，如许(xu)的情境挺来劲(jin)的，合适本身和张艺谋导演对高情节、故事很绝的根基需求。这个故事(shi)可所以现代的，曩昔的，或任什么时候代的(de)一群人，可是(shi)陈宇但愿这群人最后能(neng)达到必然款式高度，而不是玩一些小款式的斗斗智就完事了(le)，它要具有(you)某种主流价值不雅的显现。陈(chen)宇(yu)就在想，有无可以依托和附加(jia)的一个载体。 　　陈宇最最先设定的(de)情境是，一帮人(ren)来(lai)到一座宅子，想弄一个事儿。一般来(lai)讲这跟存亡有关，那就想到了刺杀。可是，刺杀这个事儿太多(duo)了，此(ci)次(ci)的刺(ci)杀念头能不(bu)克(ke)不及是为了一个(ge)不太一样的工具(ju)？他那时的根本设法就是，这群(qun)报酬了一句话，或一首歌、一首诗，做(zuo)了一件震天动地的(de)工作，很天然(ran)的，《满(man)江红》这首(shou)词就出来了(le)。 　　在陈宇看来，《满江红》这首词是中国(guo)人文化基因里的工具(ju)，一个孩子会背的第一首词可能就(jiu)是它，它天然就成为承当这个故事高概念、年夜款式的工具，一切就通顺了：一帮人来到(dao)一(yi)座宅子里，没有筹算出去，就是为(wei)了让大(da)师知(zhi)道(dao)这首词(ci)——发上指(zhi)冠，凭栏处，潇(xiao)潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀(huai)剧烈(lie)。三十功名尘与土，八千里路云(yun)和月。莫轻易，白了少年(nian)初，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，什么时候(hou)灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴(ke)饮匈奴血。待从头，整理旧(jiu)江(jiang)山，朝天阙。 　　陈宇以(yi)一种传奇的体例来注释一首词是怎样(yang)来的，从主题角度试图回覆，为(wei)何这首词可以或(huo)许到处颂扬，传唱在中国人(ren)的(de)血脉当中(zhong)，那末它的款式就上去了(le)。 　　片子中《满江红》这首词是整部片子的魂灵，陈宇(yu)说(shuo)，作为一部类型(xing)片，要对不雅众心理有一种精准的节制(zhi)。从易烊千玺扮演的孙均挟持秦桧传军(jun)令号(hao)令全部复(fu)诵岳飞写的(de)《满江红》最先，大师(shi)一(yi)向传下去，那种千军万马、山呼(hu)海啸的声音，不雅众不只是打动，还有极致的惊奇、震动，各(ge)类复杂的情感感化(hua)在一路，有一种猝不(bu)及防的庞大气力，再加上这首词自己具有的动(dong)人情怀，和对赴死的这群小(xiao)人物的悲悯，陈宇知道(dao)，不雅众(zhong)看到这(zhe)里必然会流泪的。 　　有不雅众评价：影片(pian)《满江红》是顶级的主旋(xuan)律。陈宇不太认同这个说法，他更(geng)喜好把它叫做新主流贸(mao)易片(pian)子。此次的《满江红》是根植于通俗公共的主流价值不雅。自己这首词，就是总(zong)结和评判，不是标语，“三十功名尘与土，八千(qian)里路(lu)云和(he)月。莫轻易，白了少年初(chu)，空悲切(qie)”，这是小我情怀和家(jia)国情怀的连系。 　　虚构的草根小人物做了件年夜事 　　片子的故事不是正史，是以南宋绍兴年间，岳飞身(shen)后四年为故事布景，这段汗青固然要花良多工夫去讲求，但陈宇(yu)不想显现一段真实汗(han)青的进程，他想生发出一种想象。他把它定位为(wei)一(yi)种传奇(qi)，这段传奇是有锚点的，这些锚点让它(ta)安定，它并非一个虚无(wu)缥缈(miao)的形象，同时又赐与了空间去表达戏剧性的故事和主题。 　　在开拍之前，陈宇还(hai)找了北年夜的宋史专(zhuan)家赵(zhao)冬梅作为汗青参谋，对脚本做了修整，有着相对严谨的(de)考证。但陈(chen)宇也暗(an)示，这究竟是片(pian)子故事(shi)，“有些时辰(chen)，我(wo)们知道(dao)这是一个原创的传奇故(gu)事，我们想经由过程如(ru)许一场侠肝义胆、惩奸除恶(e)的奥秘步履，去勾起大师心里中的家国情怀，在弘大布景的根本(ben)上创作。好比，片(pian)中有首词：‘红了樱桃，绿了芭蕉’，出自宋末词人蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》，其实这首词是在(zai)影片故事布景以后才(cai)写的。但这首(shou)词表达了一种情感，衬(chen)着一种氛围，这类氛围，就是损失家国的那种流(liu)落感中，对夸姣幸福糊口神驰的一种意味，这个樱桃(tao)是这类意味，后来大师筹议决议留了下来。” 　　片中，除秦桧之外，张年夜、孙均(jun)、何立、武义淳、丁三旺、刘喜等人物满是(shi)虚构的，这(zhe)些人名，陈宇想凸起他们的草根属性，好比张年夜这个名字，一(yi)听就是(shi)通俗人，不是(shi)特殊惹人注视，但就是这(zhe)些草根，最后做了一件震(zhen)天动(dong)地的事。陈宇说(shuo)，在古代，除那些官宦(huan)之(zhi)家或名门望族，常人的名字(zi)都像“张(zhang)年夜”如许(xu)极其通俗。片中，演员张弛扮演孙均身旁的一(yi)个护卫陈亮(liang)，就是用的陈宇(yu)弟弟实际中的(de)名字，他感觉如(ru)许的(de)通俗名字比力契合谁人时(shi)期的感(gan)受。 　　张艺谋曾测验考试一镜到底拍摄方案 　　最初，陈宇(yu)去山西太原(yuan)看宅(zhai)子(zi)的(de)时辰，张艺谋导演(yan)提出，想用一个镜头拍下来，不克不及切，同时连结贸易片的情节节拍。影史上也有很多近似测验考试，《俄罗斯方舟》是一镜到底，但它(ta)不是贸易片，节(jie)拍比力慢，《1917》也(ye)用了一镜到(dao)底，但它中心是(shi)有剪(jian)接的(de)。这就需要陈宇(yu)去做戏剧性的(de)一镜到底的脚本设计。 　　陈宇去看宅子之前，已拿到宅子的(de)图纸和(he)模子，他去(qu)了以(yi)后首要是测时候，从门走到秦(qin)桧的屋要多(duo)长时候，从夹道走到(dao)那儿有多(duo)长时候，渐渐地把全部空间布局都(dou)测出来(lai)，切确到几多(duo)秒，中心不克不及空，路上要说甚么，还要有剧(ju)情反转，难度很是高。 　　这(zhe)是被逼出来的一个很是(shi)紧凑的文本，里面的空间太主要了。在这类(lei)要求(qiu)下，脚(jiao)本(ben)现实上是完全合适一镜到底的拍摄方式的。陈宇回想，那时张艺(yi)谋导(dao)演构思，先把全部剧组拉(la)曩昔，先排演7天，天天演一遍，然后再调剂每一个部分的环境，最先排演10遍，拍7条，最后大师收工回家(jia)。 　　对这类极致的拍摄(she)体例，那时全部(bu)剧组都很兴奋，演员也做了良多预备，但从艺(yi)术表(biao)示上，假如一镜到底(di)的话，根基就很难拍到演员(yuan)的近景，而从手艺上来说，假如需要调剂，由于只(zhi)有一(yi)条，就没法剪(jian)了。综合各方面的身分(fen)，最后只(zhi)能(neng)抛(pao)却一镜到(dao)底。 　　但脚本自己(ji)的强情节节拍，丰满的信息量，不断(duan)地反转，为贸易类型片供给(gei)了(le)一个极致的文(wen)本。陈(chen)宇(yu)是重度悬疑小(xiao)说和悬疑片子快乐喜爱(ai)者，对悬疑类型比力熟习，构建一(yi)个轻便的迷局，设计层层的反转，对他来(lai)说(shuo)是手艺上(shang)的问题，并非太难。 　　在他看来，一个贸易年夜(ye)片的文本(ben)工作，可以分成三块。第一(yi)块是原创和筹谋工作。你要选(xuan)择一个如何的(de)故事，从甚么高度去讲述。他常常(chang)举一个例子，你是选择苏东坡仍是李白？假如选(xuan)择了李白，你想讲李白的甚么？从他当(dang)官的角度，仍是他的小我糊(hu)口，抑(yi)或他的诗歌创作，乃至是武侠部门。你从哪一个角度讲，想达到怎(zen)样的款式，这些工作他称之(zhi)为筹谋(mou)和(he)原创(chuang)部门。他感觉这是今朝片子工业系统中比力亏弱的环节，有(you)时辰是制片人(ren)、导演、编剧，或演员提出来(lai)的。其实这是全部项目中最主要的根本。陈宇日常平凡作为学者，对汗青、哲学、社会意理学都感爱好，又具有故事原创的能力，所以这部门花了比力多(duo)的时(shi)候。 　　第二块才是作为一个编剧，把文本都设(she)计好了，写出来，这是编剧的手艺活。在陈宇看(kan)来，原创脚本(ben)和(he)编剧是两件事，把故事完全地写出来，布(bu)局正(zheng)确，人物光鲜，现实上(shang)这是第二块工作。 　　第三块工作是作为一个贸(mao)易年夜片，在剧作(zuo)和文本上应当(dang)具有高度的工艺性，要连系后端进(jin)入(ru)的各个要素(su)进行修整(zheng)打磨。好比，沈腾和易烊千玺(xi)两(liang)位演员(yuan)肯(ken)定了，要连系两位演员的(de)特点(dian)，进行文本上的调剂。陈宇本来的脚本具有古希腊悲剧色采，但要斟酌春节档的(de)档期，就要插(cha)手一些喜(xi)剧元素。 　　头部的(de)筹(chou)谋和原创工作，和合尾部门的(de)打磨，陈宇感觉这个进程是比力难的，花的时候比力长。反而中心(xin)部门，他有一(yi)套创作方(fang)式论，处置(zhi)时就(jiu)没有那末头疼。 　　片中悬疑和喜剧两种类型不是并行的高度 　　悬疑(yi)和喜剧这两种类型，放在一部片子中实际上是有点(dian)彼此冲突的。而且，片(pian)中有(you)沈腾、岳云(yun)鹏等喜(xi)剧(ju)标签特殊强的演员，若何均衡这(zhe)两种类型元素(su)，让不雅众不出戏？在陈(chen)宇看来，《满江红》就是一部悬疑片，在创作文本时，他紧紧掌控住这个类型根本，再插手一些喜剧要素，“片中悬疑和喜剧两(liang)种类型(xing)不是并行(xing)的高度”。 　　作为悬疑类型，陈(chen)宇要知足不雅众对这一类型的根基(ji)等候，让不雅众看到悬念、反转、烧脑，存(cun)亡(wang)攸关的重要节(jie)奏，这些都是最根本的保障，而喜剧部门是加几多算几(ji)多，使(shi)不雅众(zhong)在(zai)不雅影过程当中的感(gan)情加倍丰硕，更具有抚玩性。 　　作为编剧(ju)，陈宇(yu)在(zai)全(quan)部创作过程当中会时刻连结对不雅众(zhong)情感的精准节制，该笑的时辰就笑，该哭的时辰就哭，不克不及把不雅众看片子时辰的情感弄恍惚，让不雅众该是一(yi)种甚么心理感触感染，就是甚(shen)么心理感触(chu)感染。 　　最先写脚(jiao)本时，陈宇脑海里大要会有一些人物。有了完全脚(jiao)本，肯定好演员以后，他再回头对脚本里的脚色进行调剂(ji)。陈宇在片中设置了一个“双雄会”的故事模子，沈腾扮演的张年夜(ye)和易烊千玺扮演的孙均，都是心理气力(li)很壮大(da)的人(ren)，他们的冲突、合作关系一向产生着(zhe)转变，鞭策到影片飞腾。陈宇但愿这组人物关系能更(geng)有(you)机，联系更加慎密，就增添了一个亲戚(qi)关系的维度(du)，后来(lai)想做一种反差(cha)和喜剧，爽性让孙(sun)均的身份是张年夜的(de)三舅，除在刺杀事务中成立的关系外，还有一条来自人物前史的关(guan)系，二者交叉在一路，更复杂，也更都雅。 　　在表演(yan)上，张艺谋导演赐(ci)与演员很年夜(ye)空间，以便利他们可以或许进行一些冲破性的创作。用(yong)陈宇的话说，导演在片场不是鼓动勉励，而是“激(ji)起”演(yan)员(yuan)们现场阐扬，由于喜剧部门很是依托演员现场表演。好比，有一场戏，沈腾、易烊千玺、岳云鹏三人拿到密信，大师最先抢，抢到跟前，却(que)又都推托着不看。给到岳云鹏(peng)，镜头一转(zhuan)，沈腾已跑到屏风外头去了，特殊活泼。从文本(ben)角度，脚本供给了一个喜剧情境(jing)根本，剩下的喜剧部门就需要演员去填充。 　　陈宇说，张艺谋导演一向在强调，演(yan)员(yuan)纷歧定百分百依照台词来，把工作讲清晰就行，但愿能阐扬他们现场的表(biao)演(yan)能力，玩出花活来。至于喜(xi)剧的标准和表演分寸，张艺谋导演天然有着精准的节制。这部戏是张(zhang)艺谋导演近(jin)年在片场拍戏最欢喜的一次(ci)，陈宇也证实，片场常常爆发出欢喜(xi)的笑声。 　　正在(zai)创作张艺谋的下一部影(ying)片 　　《满江红》取景的那座(zuo)山西太原的宅子，现在已成为一个景点，听说(shuo)还要做成沉醉式(shi)脚本杀，不雅众可以代入到故事里的每一个脚色，去汇集线索，体验推理悬疑的进(jin)程。 　　陈宇之(zhi)前也体验过近(jin)似脚本杀(sha)的项目。这几年，他察看到一个有(you)点可悲(bei)的(de)现象，仿佛一些片子中的故事设计得没有那末吸惹人，仿佛故(gu)事不(bu)是那末主要，反而脚本杀成了一个重逻辑推理、故事精致的代表。但对陈宇来讲(jiang)，假如没有一个优异的故事，他是不会知足的。 　　除(chu)编(bian)剧工作，陈宇还有一个身份是北年夜艺术(shu)学院传授，日常平凡也会给学生上课。客岁春节档的《狙击手》上映后，他开学第一堂课，给研究生安插的功课是阐发《狙(ju)击手》的叙事(shi)布局，但只准说欠好的处所，和怎样能做得更好(hao)。 　　陈宇感觉，片子创作的真正气力，还在于(yu)工(gong)业系统中后一辈的创作能力。本年春(chun)节后，他想准(zhun)备一个(ge)“未名作者同盟”，连合(he)一些优异的年青创作者，构成一个沙龙一样的组织，大师按期进行(xing)交换，包罗信息的交换、创作方式的会(hui)商、项目标合作等，赐与他们一些帮忙，同时为行业(ye)的原创工作做出一些尽(jin)力。 　　陈宇之前作为导演曾(zeng)执导过黄(huang)渤主演的片子《蛋炒饭》(2011年)，作为编剧更是创(chuang)作了(le)良多优异影视作品，他没有把本身界(jie)定(ding)为编剧或导演，而是“一个缔造原创故事和有用讲故事(shi)的人”，今朝相对照较执着于类型片创作。 　　除本身作(zuo)为导演、编剧进行(xing)的创作以外(wai)，陈宇还(hai)但(dan)愿能跟上张艺谋导演(yan)的创作热忱。《满江红》以后，陈宇和张艺谋导演的下一(yi)个片子项目也已在创作过程当中。跟之前的项目一样，张艺(yi)谋仍是给出几个要害词，给陈宇充实的创作自由。“说真话，此次比力难。我(wo)感觉《满江红》已将各类招都使出来了，导演的目光和要求也愈来愈高，我要跟上导演(yan)的程序”。陈宇还要继续挑战创作。 　　新京报记者 滕朝 【编纂:宋宇晟】

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