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　　《满江(jiang)红》原创脚本(ben)作者(zhe)兼编剧陈宇讲述创作脚本的方式论(lun)，和创作背后的故事 　　张艺谋对创作没限制 下部戏(xi)已在构想中 　　继客(ke)岁的《狙击手》以后，张艺谋导演携作品《满(man)江红》再次闯入春节档(dang)，并拿下本年春节档票房冠军。截至2月1日，影片上映11天，票房已收成35亿元，为今(jin)朝张艺谋票(piao)房最高的片子(zi)。 　　从脚本(ben)创作(zuo)时(shi)候(hou)上来讲，《满江红》是编剧陈宇和张艺谋导演的第二次合(he)作。在他们第一次合作《固若金汤》(暂未上映(ying))以(yi)后，陈(chen)宇最先创作《满江红》脚(jiao)本，但为记念抗美援朝70周年(nian)先拍了《狙击手》，《满江红(hong)》项目就往后推了。 　　陈宇回想，之前和张艺谋的几回合(he)作，每次起(qi)片名都很头(tou)疼，“《狙击手》片名换了几(ji)十个”，但此次特(te)殊明白，一(yi)最(zui)先就定下来叫《满(man)江(jiang)红》，很公道(dao)，也很自洽。这部由“一个宅子”生发出来的故事，赐与陈宇创作上的(de)极年夜自由。他先是想(xiang)到，一群(qun)小人(ren)物来到宅子里，干(gan)了一番震天动地的年夜事，却没(mei)想着(zhe)在世出(chu)去。以后，他联(lian)想到了(le)这首到(dao)处颂扬的词《满江红》，这同样成为整部影片的华彩(cai)的地方。 　　《满江红》仍然是陈宇喜好的硬核叙事(shi)，遵守(shou)一(yi)种极致的“三一概”叙(xu)事布局。在陈宇看来，《满江红》的(de)信息(xi)量是一般片子的2-3倍(bei)，节拍很是快，还有层层反(fan)转。而且影片连系了悬疑和喜(xi)剧(ju)两种元素，需要做到精(jing)准的节制。陈(chen)宇说，“作为一部主流贸易年(nian)夜片来讲，它是具有某种尝试性的。” 　　《满江(jiang)红》这首词，是整部戏的魂 　　合作《狙击手》时，张艺(yi)谋导演甩给(gei)陈宇几个要害词：抗美援朝、唤起不雅众强烈感(gan)情(qing)、避免弘大叙事。此次(ci)合作《满江红》，就(jiu)给了一(yi)个要害词——一座宅子。这座宅(zhai)子位于山西太原的一(yi)个古城里，宅子(zi)已放(fang)置了两年(nian)。至于要(yao)在这座宅子里讲甚么故事，陈宇暗(an)示(shi)，“没有限制”。 　　2019年，陈宇去太原(yuan)看了宅子。脑海里根基就设定(ding)了大要的情境：一(yi)帮人进了这座宅子，闹(nao)了一番事儿，他们(men)预备在这里干一番年夜事(shi)，而且压根儿(er)就没筹算分开这个处所。陈(chen)宇感觉，如许的情境挺来劲的，合适本身和张艺谋导演(yan)对高情节、故事很绝的根基(ji)需求(qiu)。这个故事可(ke)所以现代的，曩昔的，或任什么时候代的一群人，可是陈宇但愿这群人最后能达到(dao)必然款式高度，而不是玩一些小款式的斗斗智(zhi)就完事了，它要具有某种主流价值不雅的显现。陈宇就在想，有无可以依托和附(fu)加的一个载体。 　　陈宇最最先设定的情(qing)境是，一帮人来(lai)到一座宅子，想弄一个(ge)事儿。一般来讲这跟存亡有关，那就想(xiang)到了刺杀。可是，刺杀这个事儿太多了，此次的刺杀念头能不克不及(ji)是为了一个不(bu)太一样的工具(ju)？他那时的根本设法就是，这群报酬(chou)了一句话，或一首(shou)歌、一首诗(shi)，做了一件(jian)震天动地的工作，很(hen)天然的(de)，《满江红》这首词就(jiu)出来了。 　　在陈宇看来，《满江红》这首词是中国人文化基因里的工具，一个孩子会背的第一(yi)首词可能就(jiu)是(shi)它，它天(tian)然就成为承当这个故事(shi)高概念、年夜款式(shi)的工具，一切就通顺了：一(yi)帮人来到一座宅子里，没有筹算出去，就是为了让大(da)师知道这首词——发上指冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀剧烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易，白了少年初(chu)，空悲切(qie)。靖康(kang)耻，犹未雪。臣子恨(hen)，什么时(shi)候(hou)灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥(ji)餐胡虏肉(rou)，笑谈渴饮匈奴血。待从头(tou)，整理旧江山，朝天阙。 　　陈宇(yu)以(yi)一(yi)种传奇的体例来注释一首词(ci)是(shi)怎样(yang)来的，从主题角度试图回覆，为何这首词可以或许到处颂扬，传唱在中国人(ren)的(de)血脉当中，那(na)末它的款式就上去了。 　　片子中《满江红》这首词是整部片子的魂灵，陈(chen)宇说，作为(wei)一部类(lei)型片，要对不雅众心理有一(yi)种精准的节制。从易烊千(qian)玺扮演的孙均挟持(chi)秦桧传(chuan)军令号令全部复诵岳飞写的《满(man)江红》最先，大师一向传下去，那种千军万马、山呼海啸的声音(yin)，不雅(ya)众不只是打动，还有极致的惊奇、震动，各类复杂的情感感化在一路，有一种(zhong)猝不及(ji)防的(de)庞大气力，再加上这首词自己具有的(de)动人情(qing)怀，和对赴死的这群小人物(wu)的悲悯，陈宇(yu)知道，不雅众看到这里必然会流泪的(de)。 　　有不雅众评价：影片《满(man)江红》是顶级的主旋律。陈宇不太认同这个说(shuo)法(fa)，他更喜好把它叫做新主流贸易片(pian)子。此次的《满江红(hong)》是根植(zhi)于通俗公共的主流价值不雅。自己这首词，就是总结和评判，不是(shi)标语，“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易，白了少年初(chu)，空悲切”，这是小我情怀(huai)和家国情怀的连系。 　　虚构的草根(gen)小人物做了(le)件年夜事 　　片子的故事不是正史(shi)，是以南宋绍兴年间，岳飞身后四年为故事布景，这段汗青固然(ran)要(yao)花良多工(gong)夫去讲求，但陈宇不想显现一段真实(shi)汗青(qing)的进程，他想生发出一种想象。他把它定位为一种传奇，这段传奇是有锚点的，这些锚点让(rang)它(ta)安定，它并非一个虚无缥缈的形象，同时又赐与了空(kong)间去表达戏(xi)剧性的故事和主题。 　　在开拍之(zhi)前，陈宇还找了(le)北年夜的宋史专家赵冬梅作为汗青参(can)谋，对脚本做(zuo)了修(xiu)整，有着相(xiang)对(dui)严谨(jin)的考证。但陈宇(yu)也暗示，这究竟是片子故事(shi)，“有些时辰，我们知道这是(shi)一个原创(chuang)的传奇故事，我们想(xiang)经由过程如许一场侠肝义胆、惩奸除恶的奥秘步履，去勾起大师心里(li)中的家国情怀，在弘大布景的根本上创作。好比，片中(zhong)有首词：‘红了樱桃，绿了芭蕉’，出自宋末词人蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》，其(qi)实这首词是在影片故事(shi)布景以后才(cai)写的(de)。但这首词表达了一(yi)种情感，衬着一种氛围，这类氛围，就是损失家国(guo)的那种(zhong)流落感中，对夸姣幸福糊口神驰的一种意味，这个樱桃是这类意味，后来大师筹议决议留了下来。” 　　片中，除秦桧之外，张年(nian)夜、孙均、何立、武义淳、丁三(san)旺、刘喜等人物满(man)是虚构的，这些人名，陈宇想凸起他(ta)们的草根属(shu)性，好比张年夜这个名字，一听就是通俗(su)人，不是特殊惹人注视，但就是这(zhe)些草根，最后(hou)做了一件(jian)震天动地(di)的事。陈宇说，在古代，除那些官宦之家或名门望(wang)族，常人的名字(zi)都像“张年夜”如(ru)许极(ji)其(qi)通俗。片中，演员张(zhang)弛扮演孙均身旁的一个护卫陈亮，就是用的陈宇弟弟实际中的名字，他感觉如(ru)许的通俗名字比力(li)契合谁(shui)人(ren)时期的感受。 　　张艺谋曾测验考试一(yi)镜到底拍摄方案 　　最初，陈(chen)宇(yu)去山西太原看宅子的时辰，张艺谋导(dao)演提出，想用一个镜头拍下(xia)来，不克不及切，同时(shi)连结贸(mao)易片的情节节拍。影史上也有很(hen)多(duo)近似(si)测验考试，《俄罗斯方舟》是一镜到底，但(dan)它不是贸(mao)易片，节拍比(bi)力慢，《1917》也用了一镜到底，但它中心是有剪接的。这就需要(yao)陈(chen)宇去(qu)做戏(xi)剧性的一镜(jing)到底的脚本(ben)设计。 　　陈(chen)宇去看宅子之前，已(yi)拿(na)到宅子的图纸和模子(zi)，他去了以后首要是测时候，从门走到秦桧的屋要多长时候，从(cong)夹道走到那儿有(you)多长时候，渐渐地把全部空间布局都测出来，切确到几多秒，中(zhong)心不克不及空，路上要说甚么，还要有剧情反转(zhuan)，难度很(hen)是高。 　　这是被逼出来的一个很是紧凑的文本，里面的空间(jian)太主要了。在这类要求下，脚(jiao)本现实上是完全合适一镜到底的拍摄(she)方式的(de)。陈(chen)宇回想，那时张艺(yi)谋导演构思，先把全部剧(ju)组拉曩昔，先排演7天，天天演(yan)一遍，然(ran)后再调剂每一个部(bu)分的环境，最先排演10遍，拍7条，最后大师收工回家。 　　对这(zhe)类极致的(de)拍摄体例，那时全部剧组都很兴奋，演员也做了良(liang)多预备，但从艺术(shu)表示(shi)上，假如一镜到底的话，根基就很难(nan)拍到演员的近景，而从手艺上来说，假如需要调剂，由于只有(you)一(yi)条，就没法剪了。综合各方面的身分，最后(hou)只能抛却一镜到(dao)底。 　　但(dan)脚本自己的强情节节拍，丰满的(de)信息量，不断地反转(zhuan)，为(wei)贸易类型片供给了一个(ge)极致的文本。陈宇是重度悬疑小说和悬疑片子快乐喜爱者，对悬疑类型(xing)比力熟习，构建一个轻便的迷局，设计层(ceng)层的反转(zhuan)，对他来(lai)说是手艺上的问题，并非太难。 　　在他看(kan)来，一(yi)个贸易年夜(ye)片(pian)的文本工作，可以分成三块。第一(yi)块是原创和(he)筹(chou)谋工作。你要选择(ze)一个如何的故事，从甚么(me)高度去讲(jiang)述。他常常举一个例子，你是选择苏东坡仍是李白？假(jia)如选择(ze)了李白，你想讲李白的甚么？从他当官(guan)的角度，仍是他的(de)小我糊口，抑或他的诗歌创作，乃至(zhi)是(shi)武(wu)侠部门。你从哪一个角度讲，想达到怎样的款式(shi)，这些工作他称之为筹谋(mou)和原创(chuang)部(bu)门。他感觉这是今朝片(pian)子工业系统中比力亏弱的环节，有时辰是制片人、导演、编剧，或演员提出来(lai)的。其实(shi)这是(shi)全部项目中最主要的(de)根(gen)本。陈宇日常平凡作为学者，对汗青、哲学、社会意理学都(dou)感爱好，又具有(you)故事原创的(de)能力，所以这(zhe)部门花了比力多的时候。 　　第二(er)块才是(shi)作为一个编剧，把文本都设计好了，写出来，这是编剧的手艺活。在陈宇看来(lai)，原创脚本和编剧是两(liang)件事，把故事完全地写出来，布局(ju)正确，人物光鲜，现实上这是(shi)第二块(kuai)工作。 　　第三块工作是作为一个贸易年夜片，在剧作和文本上应当(dang)具有(you)高(gao)度的工艺性(xing)，要连系后端进入的各个(ge)要素进行修整打磨(mo)。好(hao)比，沈腾(teng)和易烊千玺两(liang)位演(yan)员肯定了，要连系两位(wei)演员的特点(dian)，进行文本上的(de)调剂。陈宇本(ben)来的脚本(ben)具有古希(xi)腊悲剧色采，但要斟酌春节档的档期，就要插手一些喜(xi)剧元素。 　　头部的筹谋和原(yuan)创工作，和合尾部门的打磨，陈宇感觉这个进程(cheng)是比(bi)力难的(de)，花的时候比(bi)力长。反而中心部门，他有一套(tao)创作方(fang)式论，处置时就没有那末头疼。 　　片中(zhong)悬疑和喜剧两种类型不是并(bing)行的高(gao)度 　　悬疑和喜剧这两(liang)种类型，放(fang)在一部片子中实际上(shang)是有点彼此冲突的。而(er)且，片中有(you)沈腾(teng)、岳云鹏等喜剧标签(qian)特殊强的演员，若(ruo)何均衡这(zhe)两种类型元素，让不(bu)雅众不出戏？在陈宇看来，《满江红》就是一部悬疑片，在创作文本(ben)时，他(ta)紧紧掌控住这个类型根本，再插手一些喜剧要素，“片中悬疑和喜剧两种类型不是并行的(de)高度”。 　　作为悬疑类型，陈宇要知足不(bu)雅众对这一类型的根基(ji)等候，让不(bu)雅众看到悬念、反转、烧脑，存亡攸关的重(zhong)要节奏，这些都是最根本的保障，而喜剧部门是加几多算几多，使不雅众在不雅影过程当中的感情加倍丰硕，更具(ju)有抚玩性。 　　作为编剧，陈宇在全(quan)部创作过程当中会时刻连结对不雅(ya)众情感的精准节制，该笑的时辰(chen)就笑，该哭的时辰就哭，不克不(bu)及把不雅众看片子时辰的情感弄(nong)恍惚，让不雅众该(gai)是一种(zhong)甚么(me)心(xin)理感触感染，就是甚么心理感触感染(ran)。 　　最(zui)先写脚本时，陈宇脑海里大要(yao)会有一些人物。有(you)了(le)完全脚本，肯定好演员以(yi)后，他再回头对脚本里的脚色进行调剂。陈宇在片中设(she)置了一个“双雄会”的故事模子，沈腾扮演的张年夜和易烊千玺扮演的孙(sun)均，都是心理气力很壮大的人，他(ta)们的冲突、合作(zuo)关系一向产生着转变(bian)，鞭策到影片飞腾。陈宇但愿(yuan)这组人物关(guan)系能更有机，联系更加(jia)慎密，就增添了一(yi)个亲(qin)戚关系的维(wei)度，后来想做一种(zhong)反差和喜剧，爽性让孙均的身份(fen)是张年夜的三舅，除在刺杀事务中成立的关系外，还有一条来自人物前史的关系，二者交叉在(zai)一路，更复杂，也更都雅。 　　在表演上，张艺谋导演(yan)赐与演员很年(nian)夜空间，以便利他们可以或许进(jin)行(xing)一些冲破性的创作。用陈宇的话说，导演在(zai)片场不是鼓动勉励，而是“激起”演员们现场阐扬，由于(yu)喜剧部门很是依托(tuo)演(yan)员现场表演。好比，有(you)一(yi)场戏，沈腾(teng)、易烊千(qian)玺、岳云鹏三人拿到(dao)密信，大师最先(xian)抢，抢到跟(gen)前，却又都(dou)推托着不看。给到岳云鹏(peng)，镜头一转，沈腾已跑到屏(ping)风外头去了，特殊活泼。从文本角度，脚本供(gong)给了一个喜剧情(qing)境根本，剩下的喜(xi)剧部门就需要演员(yuan)去(qu)填充。 　　陈宇说(shuo)，张(zhang)艺谋导演一(yi)向在强调，演员纷歧定百分百依(yi)照台词来，把(ba)工作讲清晰就行，但愿能阐扬他(ta)们现场的表演(yan)能力，玩出花活来。至于喜(xi)剧的标准和表(biao)演(yan)分(fen)寸，张艺谋导(dao)演天然有着精准的节制。这部戏是张艺谋导演近年在片场拍戏最欢(huan)喜的一次，陈宇也证实，片场(chang)常常(chang)爆(bao)发出欢喜的笑声。 　　正在创作张艺谋的下一部影片 　　《满江红》取景的那座山(shan)西(xi)太原的宅子，现在已成为一(yi)个景点，听说还要做成沉醉式脚(jiao)本杀，不(bu)雅众可以(yi)代入到故事里的每一(yi)个脚色，去汇集线索，体验推(tui)理(li)悬疑的进(jin)程(cheng)。 　　陈宇之前也体验过近似脚本杀的项目。这几年，他(ta)察看到一个有点可悲的现象(xiang)，仿佛一些片子中的故(gu)事设计得没有那末吸(xi)惹人，仿佛故事(shi)不是那末主要，反而脚本杀成了(le)一个重逻辑推理、故事精致的代表。但对陈宇来讲，假如没有一个优异的(de)故事，他是不会知足的。 　　除编剧工作(zuo)，陈宇还有一(yi)个身(shen)份是北年夜艺(yi)术学院传授，日常平凡也会(hui)给学生上(shang)课。客(ke)岁春节(jie)档的(de)《狙(ju)击手》上映后，他开学第(di)一堂课，给研究生安插(cha)的功课是阐发《狙击手》的叙事布局，但只准说欠好的处所，和(he)怎样能做得更好。 　　陈宇感觉，片子创作的真正气力(li)，还在于工业系统中后(hou)一辈的创作能力。本年春节后，他(ta)想准备一个“未名作者同盟”，连合(he)一些优异的年青(qing)创作者，构成一个沙龙一(yi)样的(de)组织，大师按期进行交换，包(bao)罗(luo)信息的交换、创(chuang)作方式的会商、项目标合作等，赐与他们(men)一些帮忙，同(tong)时为行业的原创工作做出一些尽力。 　　陈宇之前作为导演曾执导过黄渤主演的片子《蛋(dan)炒饭》(2011年)，作(zuo)为编剧(ju)更是创作了(le)良多优异影视(shi)作品，他没有把本身界定为编剧或(huo)导演，而是“一个缔造原创故事和有用讲故事的人”，今朝相对照较(jiao)执着于类型片创作。 　　除本身作(zuo)为(wei)导演、编(bian)剧进(jin)行的创作以外，陈宇还但愿能跟上张艺谋导演的创作热忱。《满江红》以后(hou)，陈(chen)宇和张艺谋导演的下一个片子项目也已在(zai)创(chuang)作过程当中。跟之前的(de)项(xiang)目一样，张艺谋仍是给出几个要害词，给(gei)陈宇充实的创作(zuo)自由。“说(shuo)真话，此次比力难。我(wo)感觉(jiao)《满江红》已将各类招都使出来了，导(dao)演的目光和要求也愈来愈高，我要跟上(shang)导演的程序”。陈宇还要继续挑战创作。 　　新京报记者 滕朝 【编纂:宋宇晟】

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