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　　《满(man)江红》原创脚本作者兼编剧陈宇讲述(shu)创作脚本(ben)的方式论，和创(chuang)作背后的故事(shi) 　　张艺谋对创作没限制 下部戏已(yi)在构想中 　　继客岁的《狙(ju)击手(shou)》以后，张艺谋导演(yan)携作(zuo)品《满江红》再次闯入春节档，并拿下本年春节档票房冠(guan)军。截至2月1日，影片上映11天，票房已收成35亿元，为今朝张艺谋票房最高的片子。 　　从脚本创(chuang)作时(shi)候上来讲，《满江红》是编(bian)剧陈宇和张艺(yi)谋(mou)导演的第二次合作。在他们第一次(ci)合作《固若金(jin)汤》(暂未上映)以后，陈宇最先创作《满(man)江红》脚本，但为记念抗(kang)美援(yuan)朝70周年先拍了《狙(ju)击手(shou)》，《满江红》项目就往后推了(le)。 　　陈宇回想(xiang)，之前和张艺谋的几回合作，每次起片名都很头(tou)疼，“《狙击(ji)手》片名换了几十个(ge)”，但此(ci)次特殊明白，一最先就定下来(lai)叫《满江红》，很公道，也很自洽。这部由“一个宅子”生(sheng)发(fa)出来的故事，赐与陈宇创作上的极年夜自由。他先是想到，一群小人物来到宅子里(li)，干(gan)了一番震天动地的年夜事，却没想着在世出去。以后，他联想到了这首(shou)到处(chu)颂扬的词《满江红》，这同样成为整部影片的华彩的地方(fang)。 　　《满江红(hong)》仍(reng)然(ran)是(shi)陈宇喜(xi)好的硬核叙(xu)事，遵守(shou)一种极致的“三(san)一概”叙事布局。在陈(chen)宇(yu)看来，《满江红》的信(xin)息量(liang)是一般片子的2-3倍，节拍很是快，还有层层(ceng)反转。而且影片连系了悬疑和喜剧两种元素，需要做到精准的节制。陈宇说，“作为一部主流贸(mao)易年夜片来讲，它是具有某种尝试性(xing)的。” 　　《满江红》这首词，是整部戏的魂 　　合作(zuo)《狙击手》时，张艺谋导(dao)演甩给陈宇几个要害词：抗美援(yuan)朝、唤起不(bu)雅众强烈感情、避(bi)免弘大叙事。此次合作《满江红》，就给了一个要害词——一座宅子。这(zhe)座(zuo)宅子位于山西太原的一个古城(cheng)里，宅子已(yi)放置了两年。至于要在这座(zuo)宅子里讲(jiang)甚么故(gu)事，陈宇暗示，“没有限制”。 　　2019年，陈宇去太原看了宅子。脑(nao)海里根(gen)基就设定了大要的情境：一(yi)帮人进了这座宅子，闹(nao)了一番事儿，他们预备在这里干一番年夜事，而且压根儿就没筹算分开这个处所。陈宇感觉，如许的情境(jing)挺来劲的，合适本身和张艺谋导演对高情节、故事很绝的根基需求。这个故事可所以现代的，曩昔的，或任什么时候代的一群人，可是陈宇但愿这群人最(zui)后能达到必(bi)然款式高度，而(er)不是玩(wan)一些小款(kuan)式的斗斗智就完(wan)事了(le)，它要(yao)具有某种主(zhu)流价值不雅的显现。陈宇就(jiu)在想，有无可以依(yi)托和附加的一个载体。 　　陈宇最最(zui)先设定的情(qing)境是，一帮人来到一座宅子，想弄一个事儿。一般(ban)来讲这跟存亡有关，那就想到了刺杀。可(ke)是，刺杀这个事儿太(tai)多了，此(ci)次的刺杀念头能不克不(bu)及(ji)是(shi)为了一个(ge)不太一样的工具？他那时的根本(ben)设法就是，这群报酬了一句话，或一(yi)首歌、一首诗，做了一件震天动地的工作，很天然的，《满江红》这首词就出来了。 　　在陈宇看来，《满江红》这首词是中国人文化基因里的工具，一个(ge)孩子会背的第一首词可能就是它，它天然就成(cheng)为承当这个故事高概念(nian)、年夜款式的工具，一切就通顺了：一帮人(ren)来到一座宅子里(li)，没有筹算出去，就是为了让大师知(zhi)道这首词——发上指冠，凭栏处(chu)，潇潇雨歇。抬望眼，仰(yang)天长啸，壮怀剧烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫(mo)轻易，白了少(shao)年初，空悲切。靖(jing)康耻，犹未雪。臣子恨，什么时候灭。驾长(chang)车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血(xue)。待(dai)从头，整理旧江山，朝天阙。 　　陈宇以(yi)一种传奇的体例来注释一首词是怎样来的，从主题角度试图回覆，为何这首词可以(yi)或许到处颂扬，传唱在中国人的血脉当中，那末它的款式就上去了。 　　片子中《满江红》这首词是整部片子的(de)魂灵，陈宇说，作为一部类型片，要对不雅众心理有一种(zhong)精准的节制。从易烊千玺扮演的孙均挟(xie)持秦桧传军令(ling)号令全(quan)部复诵岳飞写(xie)的《满江红》最先，大师一向传下去，那种千军万马、山呼(hu)海啸的声音，不雅众不只是打动，还有极致的惊奇、震动，各类复(fu)杂的情感感化在一(yi)路，有一种猝不(bu)及防的庞大气力，再加上这首(shou)词自己具有的动人情怀，和对赴死的这群小(xiao)人物的悲悯，陈宇知道，不(bu)雅众(zhong)看到这里必然会流泪的。 　　有不雅众(zhong)评价：影(ying)片《满江(jiang)红》是顶级的主旋律(lv)。陈宇不太认同这个说法，他更喜好把(ba)它(ta)叫做新主流贸易片子。此次的《满江红》是根植于通俗公共的主流价值(zhi)不雅。自己这首词，就是总结(jie)和评判，不是标语，“三十功名尘与土(tu)，八千里路云和月。莫轻(qing)易，白了少年初，空悲切”，这是小(xiao)我情(qing)怀和家国情怀的(de)连系。 　　虚构的草根(gen)小人物做了件年夜事 　　片子的故事(shi)不是正史，是以南宋绍兴(xing)年间，岳飞身后四年为故事布景，这段汗(han)青固然要花良多工夫去讲求，但陈宇不想显现一段真(zhen)实汗(han)青的进(jin)程，他想生发出一(yi)种想象。他把它定位为一种传奇，这段传奇是有锚点的，这些锚点(dian)让它安定，它(ta)并非一个虚无缥缈的形象，同时又(you)赐(ci)与了(le)空间去表达戏剧性的故事(shi)和主题。 　　在开拍之前，陈(chen)宇还(hai)找了北年夜的宋史专家赵冬梅作为汗青参谋，对(dui)脚本做了修整，有着相对严谨的考证。但陈宇也暗示，这究竟是片子(zi)故事(shi)，“有些时辰，我们知道这是(shi)一(yi)个原创的(de)传奇故事，我们想经由过程如许一场(chang)侠肝义(yi)胆、惩奸除恶的奥秘步(bu)履，去勾起大师心(xin)里中的家国情怀，在弘大布(bu)景的根本上创作。好比，片中(zhong)有首词：‘红了樱桃，绿了(le)芭(ba)蕉’，出自宋末词人蒋捷的(de)《一剪梅·舟过吴江》，其实这首词是在影片故事布(bu)景以后才写的。但这首词表达了一种情感，衬着一种氛围，这类氛围，就是(shi)损失家国的那种(zhong)流落感中，对夸姣幸福糊口神驰的(de)一种意味，这个樱桃是这类(lei)意(yi)味，后来大(da)师筹议决议留了下来。” 　　片中，除秦桧之外，张年夜(ye)、孙均、何立(li)、武义淳、丁三旺(wang)、刘(liu)喜等人(ren)物满是虚(xu)构的，这些人名，陈宇想凸(tu)起他们的(de)草根属性，好(hao)比张年夜(ye)这(zhe)个名字，一听就是通俗人，不(bu)是(shi)特殊惹人注视，但就是这些草根，最后做了一件震天动地的事。陈宇说，在古代，除那(na)些官宦之家或名门望族，常人的名字都像“张年夜”如许极其通俗。片中(zhong)，演员张弛扮演孙均身旁的一个护卫陈亮，就是(shi)用的陈宇弟(di)弟实际中的名(ming)字，他感觉如许的通俗名字比力契合谁人时期的感(gan)受。 　　张艺谋曾测验考试一(yi)镜到底拍(pai)摄方案 　　最初，陈宇去山西(xi)太原看宅子的时辰，张艺谋导演提出，想用一个镜头拍下来，不(bu)克不及切，同时连结贸易片的情节节拍。影(ying)史(shi)上(shang)也有很多近似测验(yan)考试(shi)，《俄罗斯方舟》是(shi)一镜到底，但它不是贸易片，节拍比力慢(man)，《1917》也用了一镜到底，但它中心是有剪接(jie)的。这就需要陈宇去做戏剧性的一镜到底的脚本设计。 　　陈宇去看宅子之前，已拿到(dao)宅子的图纸和模子，他去了以(yi)后首要是(shi)测时候，从门走到秦桧的屋要多长时候，从夹道走到那儿有多长时候，渐渐地(di)把全部空间布局都测出来，切确到几多秒，中心不克不及空，路上要说甚么，还(hai)要有剧情反转，难度很(hen)是高。 　　这是被逼出来的一个很是紧凑的文本，里面的空间太主要了。在这类要求下(xia)，脚本(ben)现实上是完全合适一镜到底的拍摄方式的。陈(chen)宇回想，那时张艺谋(mou)导演构思，先把全部剧组拉(la)曩昔，先排演7天，天天演一遍(bian)，然后再调剂每一个(ge)部分的环境，最先排演10遍，拍7条，最后大师(shi)收工回家。 　　对这类极致的(de)拍摄(she)体例，那时全部剧组都很(hen)兴(xing)奋，演员也做了良多预备，但从艺术表示上，假如一镜到底的话，根(gen)基就很难拍到(dao)演(yan)员的近景，而从手(shou)艺上来说，假如需要调剂(ji)，由于只有一(yi)条，就没法剪了。综合各方面的身分，最后只能抛(pao)却一镜到(dao)底(di)。 　　但脚(jiao)本自己的强情节节拍，丰满的信息量，不断(duan)地反转，为贸(mao)易类型片供给了一个极致的文本。陈(chen)宇是重度悬疑小说和悬疑片子快乐喜爱者，对悬疑类型比力熟(shu)习，构建一个(ge)轻(qing)便的迷局，设计层层的反转，对他来说是手艺(yi)上的问题，并非太难。 　　在他看来(lai)，一个贸易年夜片的文本工作，可以(yi)分成三(san)块。第一块是原创和(he)筹谋工(gong)作。你要选择一个如何的故事，从甚么高度去讲述。他常常举一个例子(zi)，你是(shi)选择(ze)苏东坡仍(reng)是李白？假如选择了李白，你想讲李白(bai)的甚么？从他当官的角度，仍是他(ta)的小我糊口，抑或他的诗歌创作，乃(nai)至是武(wu)侠部门。你从哪一个角度讲(jiang)，想达到怎样的(de)款式，这些工作他(ta)称之为筹谋和原创部门。他感觉这是今朝片子工(gong)业系统中比力亏弱的环节，有时辰是制片人、导演、编剧，或演(yan)员提出来的。其实(shi)这(zhe)是全部项目中最主要的根本。陈宇日常平凡(fan)作为学者，对汗青、哲学、社会意理学都感爱好，又具有故事原创的(de)能力，所以这部门花了比力多的时候。 　　第二块才是作为一个编剧，把文本都设计好了，写出来，这是编剧的(de)手艺活。在陈(chen)宇(yu)看来，原创脚本和编剧是两件事，把(ba)故事完全地写出来，布局正确，人(ren)物光鲜，现实上这是第二块工(gong)作。 　　第三块工作是作为一个贸易年夜片，在剧作和文本上应当具有高度的工艺性，要连(lian)系后端进入的各个要素进(jin)行修整打磨。好比，沈腾和易烊千玺两位演员肯定了，要连系两位演员的特点，进行文本上(shang)的调剂。陈宇本来的脚本具有古希腊悲剧色采，但要斟酌春节档的档期，就要插手一些喜剧元素。 　　头(tou)部(bu)的筹谋和原(yuan)创工作，和合尾部门的打磨，陈宇感觉(jiao)这个进程(cheng)是比(bi)力难的，花的时候比力长。反而中心部(bu)门，他有一套创作方式论，处置时就没有那末头疼。 　　片中悬疑和喜剧两种类型不是并行的高度(du) 　　悬(xuan)疑和喜剧这两种类型，放在一部片子中实际(ji)上(shang)是有点彼此冲突的。而且，片中有沈腾、岳云鹏等喜剧标签特殊强的演员，若何均衡这两种类型(xing)元素，让不雅众不出(chu)戏？在陈宇看(kan)来，《满江红》就是一部悬疑片(pian)，在创作文本时，他紧紧掌控住(zhu)这个类型根本，再插手一些(xie)喜剧要素，“片中悬疑(yi)和喜剧两种类型不是并(bing)行的高度”。 　　作为悬疑类型(xing)，陈宇要知足不雅众对这一类型的根基等候(hou)，让不雅众看到悬念、反转、烧脑，存亡攸关的重要节(jie)奏(zou)，这些都是最根(gen)本(ben)的保障，而喜剧部门是(shi)加几多算几多(duo)，使(shi)不雅众在不雅影过程当中的感情加倍丰硕，更具(ju)有抚玩性。 　　作为编剧，陈宇在全(quan)部创(chuang)作过程当中(zhong)会时刻连结对不雅众情感的精准节制，该笑(xiao)的时辰就笑，该哭的时辰就哭，不克不及把不雅众看片子时辰的情感弄恍惚，让不雅众该是一种甚么心理感触感染，就是甚么心理感触感染。 　　最先写脚本时(shi)，陈宇脑海里(li)大要(yao)会有一些人物。有了完全脚本，肯定好(hao)演员以后，他(ta)再回头对脚本里的脚色进行调剂。陈宇在片中(zhong)设置了(le)一个“双(shuang)雄会”的(de)故事模子(zi)，沈腾扮演的张年夜和易烊千玺扮演的(de)孙均，都是心理气力很壮大的人，他们的冲突、合作关系一向产生着转变，鞭策到(dao)影片飞(fei)腾。陈宇但愿这组人物关系(xi)能更有机，联(lian)系更加慎密，就增添了一(yi)个(ge)亲戚关系的维度，后来想做一种反差(cha)和喜剧(ju)，爽性让孙均的身份是张年(nian)夜的(de)三舅，除在刺杀事务中成立(li)的(de)关系外，还有一(yi)条来自人物前史的关系，二者(zhe)交叉在一路，更复杂，也更都雅。 　　在表演上，张(zhang)艺(yi)谋导演赐与演员很年夜空间，以便利(li)他(ta)们(men)可以或许(xu)进行一些冲破性的创作。用陈(chen)宇的话说(shuo)，导演在片场不是鼓动勉励(li)，而是“激起”演员们现场阐扬，由于喜剧部门很是依托演员(yuan)现场表演(yan)。好比，有一场戏(xi)，沈腾、易烊千玺、岳云鹏三人拿到密信，大师最先抢，抢到跟前，却(que)又都推托着不看。给到岳云鹏，镜头一转(zhuan)，沈腾已跑到屏风外头去了，特殊(shu)活泼。从文本(ben)角度(du)，脚本供给了一个喜剧情境根本，剩下的喜剧部门就需要演员去填充。 　　陈宇说，张艺谋导演一向在强调，演员纷歧(qi)定百分百依照台词(ci)来，把工作讲清晰就行，但愿能阐(chan)扬他们现场的表演(yan)能力，玩(wan)出花活来。至于喜剧的(de)标准和表演分寸，张艺(yi)谋导(dao)演(yan)天然有着精准的(de)节制。这部戏是张艺谋导演近年(nian)在片场拍戏(xi)最欢喜的(de)一次，陈宇也证实，片场常常爆发出欢喜的笑声。 　　正在创作张艺谋的下一部影片 　　《满江红(hong)》取(qu)景的那座山西太原的宅子(zi)，现在已成为一个景点，听说还要做(zuo)成沉醉式脚本杀，不雅众可以代入到故事里的每(mei)一个脚(jiao)色，去汇集线索，体验推理悬疑的进程。 　　陈宇之前也体验过近似脚本杀的项目。这几年，他察看到一个有点可悲的现象，仿佛一些片子中的故事设计(ji)得没有那末吸(xi)惹人，仿佛故事(shi)不(bu)是那末主要，反(fan)而脚本杀成了一个重(zhong)逻(luo)辑推理、故事精致的(de)代表。但对陈宇来讲，假(jia)如没有一个(ge)优异的故事，他是不会(hui)知足的(de)。 　　除编剧工作，陈宇(yu)还有一个身份是北年夜艺术学院传授，日常平凡也会给学生上课。客岁(sui)春节档的《狙击手(shou)》上映后，他开学第一堂课，给(gei)研究生安插的功课是阐发《狙击手》的叙事布局(ju)，但只准说欠好的处所(suo)，和怎样能做得(de)更(geng)好。 　　陈宇感觉，片子创作的真正(zheng)气力，还在(zai)于工业系统中后一辈的创作能力。本(ben)年春节后，他(ta)想准备一(yi)个“未名(ming)作者同盟”，连合一些(xie)优异的年(nian)青创作(zuo)者，构成一个沙龙一样的组(zu)织，大师(shi)按期进行交换，包罗(luo)信息的交换、创(chuang)作方式的会商、项目标合作等，赐与他(ta)们一些帮忙，同时为行(xing)业的原创工作做出一些尽力。 　　陈宇之前作为导演曾执导过黄渤主(zhu)演的片子《蛋(dan)炒(chao)饭》(2011年)，作为编剧更是创作了良多优异影视作品，他没有把本身界定为编剧或导演，而是“一个缔造原创故事和有(you)用讲故事的人”，今朝相对照较执着于类(lei)型片创作。 　　除(chu)本身(shen)作为导演、编剧(ju)进(jin)行的创作以外，陈宇还但愿能跟上(shang)张艺谋导演的创作(zuo)热忱。《满江(jiang)红》以(yi)后，陈宇和张艺谋导演的下一个片子项目也已在创作过程当(dang)中。跟之前的项目(mu)一样，张艺谋仍是给出几个要害词，给陈宇充实的创作自由。“说真话，此次比力难。我感觉《满江红》已将各类招都使出来了，导演的目光和要求也愈来愈高，我要跟上导演的程序”。陈宇还要继续挑战(zhan)创作。 　　新京报记者 滕朝 【编纂:宋宇(yu)晟】

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