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　　《满(man)江红》原创脚本作者兼编剧陈宇讲述创作(zuo)脚本的方式论，和创(chuang)作背后的故事 　　张(zhang)艺谋对创(chuang)作没限制(zhi) 下部戏已在构(gou)想中 　　继(ji)客岁的《狙击手》以后，张艺谋导演携作品(pin)《满江红》再次闯入春节档(dang)，并拿下本年春节档票房冠军。截至2月1日(ri)，影片上映11天，票房已收成(cheng)35亿元，为今朝张艺(yi)谋票房最高的片子。 　　从脚本创作时候(hou)上来讲，《满(man)江红》是编剧陈宇和张(zhang)艺谋导演的第二次合作。在他们第一次合作《固(gu)若金汤》(暂未上映)以后，陈宇最先创作《满江红》脚(jiao)本，但为记(ji)念抗美援朝70周年(nian)先拍了《狙击手(shou)》，《满江(jiang)红》项目就往后推了。 　　陈宇(yu)回想，之前(qian)和张艺谋的几回合(he)作，每次起片名都很头疼，“《狙(ju)击手》片名换了几十个(ge)”，但此次特殊明白，一(yi)最先就定下来叫《满江红》，很公道(dao)，也很自洽(qia)。这部(bu)由“一个宅子”生发出来的故事，赐与(yu)陈宇创作上的极年夜自由(you)。他(ta)先是想到，一群小人物来到宅子里(li)，干了(le)一番(fan)震天动地的年夜事，却没想着在世出去。以(yi)后，他联想到了这首到处颂扬的词《满江红》，这(zhe)同样(yang)成为整部影片的华彩的地方(fang)。 　　《满江红》仍然(ran)是陈宇喜好的硬核叙(xu)事，遵守一种极致的“三一(yi)概”叙事布局。在陈宇看来，《满江红》的信息量是一般片子的2-3倍，节拍很(hen)是快，还(hai)有层层反转。而且影片(pian)连系了悬疑和喜剧(ju)两种元素，需要做到精准的节制。陈(chen)宇说，“作为一部主流贸(mao)易年夜片来讲，它是具有某种(zhong)尝试性(xing)的。” 　　《满江红》这首词，是整部戏的魂 　　合作《狙击手》时，张艺谋导演甩给陈(chen)宇几(ji)个要害词：抗美援(yuan)朝、唤起(qi)不雅众强烈感情、避免弘大叙事。此次合作《满江红(hong)》，就给了一个要害词——一座宅子。这座宅子位于山西太原的一个古城(cheng)里，宅(zhai)子已放置了两(liang)年。至于要在这座宅子里讲甚(shen)么故事，陈(chen)宇(yu)暗示，“没(mei)有限制”。 　　2019年，陈宇去太原看了宅子。脑海里根基就设定了大要的情境：一帮人(ren)进了这座宅子，闹了一番事(shi)儿，他们预(yu)备在这里干一番年夜事，而且压(ya)根(gen)儿就没筹算分开这个处所。陈(chen)宇感觉，如许的情境挺来劲的，合适本身和张艺谋导演(yan)对高情节、故(gu)事很绝的根基需求。这个故事(shi)可所(suo)以现代的，曩昔的，或任什么时候代的一群人，可是陈宇(yu)但(dan)愿这群人最(zui)后能达到必然款式高度，而不是玩一(yi)些小款式的斗斗智就完(wan)事了(le)，它要具有某种主流价值不雅的显现。陈宇就在想，有无可以依托和附(fu)加的一个载体。 　　陈宇最最先设定的情境是，一帮(bang)人来到(dao)一座宅子，想弄一(yi)个事儿。一般来讲这跟存亡有关，那(na)就想到了刺(ci)杀。可(ke)是，刺杀(sha)这个事儿太多了，此次的刺杀念头能不克不及是为了一(yi)个不太一样的工具？他那时的(de)根本设(she)法就是，这群(qun)报酬了一句话，或一(yi)首歌、一(yi)首诗，做(zuo)了一件震天动地的工作，很天然的，《满江红》这首词就(jiu)出来了(le)。 　　在陈宇看来，《满(man)江红》这首词是中国人文化基因里的工具，一个孩子会背的第一首词可能就(jiu)是(shi)它，它天然(ran)就成为承当这个故事高(gao)概念、年夜款式(shi)的工具，一切(qie)就(jiu)通顺了：一(yi)帮人来到(dao)一座宅子里(li)，没有筹算出去，就是为了让大师知道这首词——发上指(zhi)冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀剧烈(lie)。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易，白(bai)了少年初，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，什么时候灭。驾(jia)长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴(ke)饮匈奴(nu)血。待从头，整理旧江山，朝天阙。 　　陈宇(yu)以一种传(chuan)奇的体例来注释一首词是怎样来的，从主题角度试图回覆，为何(he)这首(shou)词可以或(huo)许到处(chu)颂扬，传唱在中国人的血脉当(dang)中，那末它的(de)款式就上去了。 　　片子中《满江红》这首词是整部片子的魂灵，陈宇说，作为一(yi)部类型片，要对不雅众心理有一种精准的节制。从易烊千玺扮演的(de)孙均(jun)挟持(chi)秦桧传军令号令全部复诵岳飞写的《满江(jiang)红》最先，大师一向传下去，那种千(qian)军万马、山呼海啸的声音，不雅众不只是打动，还有极(ji)致的惊奇、震(zhen)动，各类复杂的情感感化在一路，有一种猝不及防的庞大气力，再加上(shang)这首词自己具有的动人情怀(huai)，和对赴死的这群小(xiao)人物的悲悯，陈宇知道，不雅众看到这里必然会流泪的。 　　有不雅众评价：影片《满江(jiang)红》是顶级的主旋律。陈宇不太认同(tong)这(zhe)个说法，他更喜好把它叫做新主流贸易片子。此次的(de)《满江红》是(shi)根植于通(tong)俗公共的(de)主(zhu)流价值不雅。自己这(zhe)首词(ci)，就是总结和评判(pan)，不是标语，“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易，白了少年初，空悲切”，这是(shi)小我情怀和家国情怀(huai)的连系。 　　虚构的草根小人物做了件年夜事 　　片子的故事不是正史，是以南宋绍兴年间，岳飞身(shen)后四年为(wei)故事布景，这段汗青固(gu)然要花良多(duo)工夫去讲求(qiu)，但陈宇不想显现一段真实汗青的进(jin)程，他(ta)想(xiang)生发出一种想象。他把它定位为一种传奇，这(zhe)段传奇是有锚点的，这些锚点让它安(an)定，它并非(fei)一个虚无缥缈的形象，同时又赐与了空间去表达戏剧性的(de)故事和主题。 　　在(zai)开拍之前，陈宇(yu)还找了北年夜的宋史专家赵冬梅作为汗青参谋，对脚本做了修整，有着相(xiang)对严(yan)谨的考证。但陈宇也暗示，这究竟是(shi)片子(zi)故事，“有些时辰，我们知道这是一个原(yuan)创的(de)传奇故(gu)事，我们想经由过程如(ru)许一场侠肝义胆、惩奸除恶的奥秘步履，去勾起大师心里中的家国情(qing)怀，在弘大布景的根本上创作。好比(bi)，片中有首词：‘红了樱桃，绿了芭蕉’，出自宋末词人蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》，其实这首词是在影片(pian)故事布景以后才写的(de)。但这首词表达了一种情感(gan)，衬着一种氛围，这类(lei)氛围，就是损失家国的那种流落感中(zhong)，对夸姣幸福糊口神驰的一种意味，这个樱桃是这类意味，后来大师筹议决(jue)议留了下来。” 　　片中，除秦桧之外，张年夜、孙均、何立、武义淳、丁三旺、刘(liu)喜等人物满是虚构的，这些人名，陈宇想凸起他们的草根属性，好比张年(nian)夜这个名字，一听就是(shi)通俗人，不(bu)是特殊惹人注(zhu)视，但就是这些草根(gen)，最(zui)后做了(le)一件震天动地的(de)事。陈宇说，在古代，除那些官宦之家(jia)或名门望(wang)族，常人的名字都像“张年夜”如许极其通俗。片(pian)中(zhong)，演员张弛扮(ban)演孙均身旁(pang)的一个护卫陈亮，就是用的陈(chen)宇弟弟实际中的名字，他(ta)感觉如许的通俗名字比力契合(he)谁(shui)人时(shi)期的感受。 　　张艺谋曾测验考试一镜到(dao)底拍摄方案(an) 　　最初，陈宇去山西太原看宅子(zi)的时辰(chen)，张艺谋导演提出，想用一个镜(jing)头(tou)拍下来，不克不及切，同时连结贸易片的(de)情节节拍。影史上也有很多近似测验考试，《俄罗斯方舟》是一镜到底，但它不是贸易片，节拍比力慢，《1917》也用了一镜到底，但它中心是有剪接的。这就需(xu)要陈宇去(qu)做戏剧性的(de)一镜到底的脚(jiao)本设计。 　　陈宇去看宅子之前，已(yi)拿到宅子的图纸和模子，他去了以后首要是测时候，从门走到秦桧(hui)的屋要多长(chang)时候，从(cong)夹道走到那儿有多长时候，渐(jian)渐地把全部空间布局都(dou)测出来，切确到(dao)几多秒，中心不克不及空，路上要说甚(shen)么(me)，还要有剧(ju)情反转，难度很是高。 　　这(zhe)是被逼出来的一个很(hen)是紧(jin)凑(cou)的文本，里面的空间(jian)太主要了。在这类要求下，脚本现实上是完全合适(shi)一镜到(dao)底的拍摄方式的。陈宇回想，那时张艺谋导演构思(si)，先把全部剧组(zu)拉曩昔(xi)，先排演7天，天天演一遍，然后再调剂每一个部分的环境，最先(xian)排演10遍，拍7条，最后大师(shi)收工回家。 　　对这类极致的拍(pai)摄体例(li)，那时全部(bu)剧组都(dou)很兴奋，演员也做了良多预备，但从(cong)艺术表示上，假如一镜到底的话(hua)，根基(ji)就很难拍到演员的(de)近景，而从手艺上来说，假如需要调剂，由于只有一条，就没法剪了。综合(he)各方面(mian)的身分，最后只能抛(pao)却(que)一(yi)镜到底。 　　但脚本(ben)自己的强情节节拍，丰满的信息量，不断地反(fan)转，为贸易类型片供给了一个极致的文本。陈宇是重度悬(xuan)疑小(xiao)说和悬(xuan)疑片子(zi)快乐喜爱者，对悬疑类型比力熟(shu)习，构建(jian)一个轻便的迷局，设计层层的反转，对他来说是手艺上的问题(ti)，并非太难。 　　在他看来，一个贸易(yi)年夜片的文(wen)本工作，可以分成三块。第一块是原创和筹谋工作。你要选择一个如何的故事，从甚么高度(du)去讲述。他常常举一(yi)个例子，你是选择苏东坡仍是李白？假如选择了李白(bai)，你想讲李白的甚么？从他当官的角度(du)，仍是他的小我糊口，抑或他的诗歌创作，乃至(zhi)是(shi)武侠(xia)部门。你从哪一个角度讲，想达到怎样的款(kuan)式，这些工作他称之为(wei)筹谋和原创部门。他感觉这是今朝片子工业系统中比力亏弱的(de)环节，有时辰(chen)是制片人、导演、编剧，或演员提出来(lai)的。其实这是全(quan)部项目中最主要(yao)的根本。陈宇日(ri)常平凡作为学者，对汗青、哲学、社会意(yi)理学都感爱好，又具有故事原(yuan)创(chuang)的能力，所以这部门(men)花了比力多的时候。 　　第二块才是作为一个(ge)编剧，把文本都(dou)设计(ji)好了，写出来，这(zhe)是编剧的手艺活。在陈宇看来，原(yuan)创脚本和(he)编剧是两件(jian)事，把故事完全地(di)写出来，布(bu)局正确，人物光鲜，现实上这是第二块工作。 　　第三块工作是作为一个贸易年夜片(pian)，在剧作(zuo)和文本上应当具有高度的工艺性，要连系后端进入的各个要素进行修整打磨。好比，沈腾和易烊千玺两位演员肯定了，要连系(xi)两位演员(yuan)的特点(dian)，进行文(wen)本上的调剂。陈宇本来的脚本具有古希腊悲剧色采，但要斟酌春节档的(de)档期，就要插手一些喜剧元(yuan)素。 　　头部的筹谋和原创工作，和合尾部门的打磨，陈宇感觉这个进程是比力(li)难的(de)，花的时候比力长。反而中(zhong)心部门，他(ta)有一套创作方(fang)式(shi)论，处置时就没有那末头(tou)疼。 　　片中悬疑和喜剧(ju)两种类(lei)型不是并行(xing)的高度 　　悬疑和喜剧这两(liang)种类型，放在一部(bu)片子中实(shi)际上是有点(dian)彼此冲突的(de)。而且，片中有沈(shen)腾、岳云鹏(peng)等喜剧标签特殊强的演员，若何均衡这(zhe)两种类型元素，让不雅(ya)众不出戏？在陈宇看来，《满江红》就是一部悬疑片，在创作(zuo)文本时，他紧紧掌控住这个类型根本，再插手一些喜(xi)剧要素，“片中悬疑和喜剧两种类型不是并行的高度”。 　　作为悬疑(yi)类(lei)型，陈宇要(yao)知足不雅众对这一类型(xing)的根基等候(hou)，让不雅众看到悬念、反转、烧脑(nao)，存亡攸关的重要(yao)节奏，这(zhe)些都是最根本的保障，而喜剧部(bu)门是加几多算几多，使不(bu)雅众在不雅影过程当中的感情(qing)加倍丰硕，更(geng)具有抚玩性。 　　作为编(bian)剧，陈宇在全部创作过程(cheng)当中会(hui)时刻连结对不雅(ya)众情感(gan)的精准节制(zhi)，该笑的时辰就笑，该哭的时辰就哭，不克不及把不雅众看片子时辰的情感弄恍惚，让不雅众该是(shi)一种甚么心理感触感染，就(jiu)是甚么心理感触感染(ran)。 　　最先写(xie)脚本时，陈宇脑海里大(da)要会有一些人物。有了完全脚本，肯定好演员以后，他(ta)再回头对脚(jiao)本里的脚色进行调剂。陈宇在片中设(she)置了一个“双雄会”的故事模(mo)子，沈腾扮演的张年夜和易烊(yang)千(qian)玺扮演的孙均，都是(shi)心理气力很壮(zhuang)大的(de)人，他们的冲突、合作关系一向产生着转变，鞭策到影片飞腾。陈宇但(dan)愿这组人物关系能更有机，联系更加慎密，就增添了(le)一个亲戚关系的维度，后来想做一种反差(cha)和喜剧，爽性让孙均的身(shen)份是张年夜的三舅，除在刺杀事务中成(cheng)立(li)的关(guan)系(xi)外，还有一条来自人物前史的关系，二者交叉在一路，更复杂，也更都雅。 　　在表演上(shang)，张艺谋导(dao)演赐与演(yan)员很年夜空间，以便利他(ta)们可以(yi)或(huo)许进行一(yi)些冲破性的创作。用陈宇的话说，导演在片场不是(shi)鼓动勉励，而是“激起”演员们现场阐(chan)扬，由(you)于喜剧部门很是依托演员现场表(biao)演。好比，有一场戏，沈腾、易(yi)烊千玺(xi)、岳云鹏三人拿到密信，大师最先抢，抢到跟前，却又都推托着不看。给到岳云鹏，镜头一转，沈腾已跑到屏风(feng)外头去了，特殊(shu)活泼。从文本(ben)角度(du)，脚本供给了一个喜剧情境根本(ben)，剩下(xia)的喜剧部门就(jiu)需要演员去填充。 　　陈宇说，张艺谋导演一向在强调，演员纷歧定百分百依照(zhao)台词(ci)来(lai)，把工作讲清晰就行，但(dan)愿能阐扬他们现场(chang)的表演(yan)能力(li)，玩出花(hua)活来。至(zhi)于喜剧的标准(zhun)和表演分寸，张艺谋导演天(tian)然有着精准的节制(zhi)。这部戏是张艺谋导演近年在片场拍戏(xi)最欢喜的一次，陈宇也证实，片场常常爆发出欢喜的笑声。 　　正在创作张艺谋的下一部影片 　　《满江红》取景的那座山西太原的宅子，现(xian)在已成为一个景点，听(ting)说还要做(zuo)成沉醉式脚本杀，不雅(ya)众可以代入(ru)到故事里的每一(yi)个脚色，去汇集(ji)线索，体验推理悬疑的进程。 　　陈宇之前也(ye)体验过近似脚本杀的项目。这几年，他察看到一个有(you)点可悲的(de)现象，仿(fang)佛一些片子中的故事设计得没有那末吸惹(re)人，仿佛故事不是那末主要，反而脚本杀成了一个重逻辑推理、故事精致的代表。但对陈宇来讲，假如没有一个优异的故事(shi)，他是不会(hui)知足的。 　　除编剧工作，陈宇还有一个身份是北年夜艺术学院(yuan)传授，日常(chang)平(ping)凡(fan)也会给学生上课。客岁春(chun)节档的《狙击手》上映后，他开学第(di)一堂课，给研究生(sheng)安插的(de)功课是(shi)阐发《狙(ju)击手》的叙事布局，但只准说欠好的处所，和怎样能做得更(geng)好。 　　陈(chen)宇感觉，片子(zi)创作的真正气力(li)，还在于工(gong)业系统中后(hou)一辈的创作能力。本年春(chun)节后，他(ta)想准备一(yi)个“未(wei)名作者同(tong)盟”，连合一些(xie)优异的年青创作者，构(gou)成一(yi)个沙龙一样的组织，大师按期进行交换，包(bao)罗信息的交换、创(chuang)作方式的会商、项目标合作(zuo)等(deng)，赐与他们一些帮忙(mang)，同时为行业的原创工(gong)作做出(chu)一些尽力。 　　陈宇(yu)之前(qian)作为导演曾执导(dao)过(guo)黄渤主演的片(pian)子《蛋炒饭》(2011年)，作为编剧更是创作了良多优异影视作品，他(ta)没(mei)有把本身界定为编剧或导演，而是(shi)“一个缔(di)造原创故事和(he)有用讲故事的人”，今朝相对照较执着(zhe)于类型片创作(zuo)。 　　除本身作为导(dao)演、编剧(ju)进(jin)行的创作以外，陈宇还但愿能跟上张艺谋导演的创(chuang)作热(re)忱(chen)。《满(man)江红》以后，陈宇和(he)张艺谋导演的下一个片子项目也已在创作(zuo)过程当中(zhong)。跟之(zhi)前的项目一样，张艺谋仍是给出几个(ge)要害词，给陈宇充(chong)实的创作自由(you)。“说真话，此次比力难。我感觉《满江(jiang)红》已将各类招都使(shi)出来(lai)了，导(dao)演的目光和要求也愈来愈高，我要跟上导演的程序”。陈宇还要继续(xu)挑战创作。 　　新京报(bao)记者(zhe) 滕朝 【编纂:宋宇晟】

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