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　　《满江红》原创脚本作者兼编剧陈宇讲(jiang)述创作脚本的方式论，和创作背后的故事 　　张艺谋对创作没限制 下部戏已在构想中 　　继客岁的《狙击手》以后，张(zhang)艺(yi)谋导演携作品《满江(jiang)红》再次闯入春节档(dang)，并拿(na)下本年春节(jie)档票房(fang)冠军。截至2月1日，影片上映(ying)11天，票房已(yi)收成35亿(yi)元，为今(jin)朝张艺谋票房最高的片子。 　　从脚本创作时候上来讲(jiang)，《满江红》是编剧陈宇和张(zhang)艺谋导演的第二次合作。在他们第一次合作《固若金汤(tang)》(暂未上映)以后，陈(chen)宇最先创作《满江红》脚本，但为记念抗美援朝70周年先拍了《狙击手》，《满江红》项目就往后推了。 　　陈宇回想，之前和张艺谋的几回合作，每次起片名都很头疼，“《狙击(ji)手》片名换了几十个(ge)”，但此次特(te)殊明白，一(yi)最先就(jiu)定下来(lai)叫《满江红(hong)》，很公道，也(ye)很自洽。这部由“一个宅(zhai)子”生发出来的故事，赐与陈宇(yu)创(chuang)作上的极年夜自由。他先(xian)是想到，一群小人物来到宅子里，干了一番震天动地的年夜(ye)事(shi)，却没想着在世出去。以后，他(ta)联想到了这首到处颂扬的词《满江红》，这同样(yang)成为整部影片的(de)华彩的地(di)方。 　　《满江红》仍然是陈(chen)宇喜好的硬核叙事，遵守一种极致的“三一概”叙事布局。在(zai)陈宇看来(lai)，《满江红》的信息量是(shi)一般片子的2-3倍，节拍很是快，还有层层反转。而且影片连系了悬疑(yi)和喜剧两种元素(su)，需要做到精准的节制。陈(chen)宇说，“作为一部主流贸易年夜片来讲，它是具有某种尝试性的。” 　　《满江红》这首词，是整部戏的魂 　　合作《狙击手》时，张艺谋导演甩给陈宇几个要害词：抗美(mei)援朝、唤起不雅众强(qiang)烈感情、避免弘大叙事。此(ci)次合作《满江红》，就给了一个要害词(ci)——一座宅子。这座宅子位于山西太原的一个(ge)古城里，宅子已放(fang)置了(le)两年。至于要在这座宅子里讲(jiang)甚么故(gu)事，陈宇暗示，“没有限制”。 　　2019年，陈宇去太原(yuan)看了宅子。脑海里根基就设(she)定了大要的(de)情境：一帮人进了这座宅子，闹了一番事儿，他们预备在这里干一番年夜事，而(er)且压根儿就没筹算分开这个处所(suo)。陈宇感觉，如许的情境挺来劲的，合适本身和张艺谋导演对高情节(jie)、故(gu)事很绝的根基需求。这个故事可所以现代的，曩昔的，或任什么(me)时候代的一群人，可是陈宇但愿这(zhe)群人最后(hou)能达到必然款式高度，而(er)不是玩一些小款式的斗(dou)斗智就完事了，它要具有某种主流价值不雅的显现(xian)。陈宇就在想，有无可以(yi)依托和附加的(de)一个(ge)载体。 　　陈宇最最先设定的情境是，一(yi)帮人来到一座宅子，想弄一个事儿(er)。一般来讲(jiang)这跟存亡(wang)有(you)关，那就想到了(le)刺(ci)杀。可是，刺杀这(zhe)个事儿太多了，此次的刺杀念(nian)头能不克不及是为了一(yi)个不太一样的工具？他那时的根本设法就是，这群报酬了一句话(hua)，或一首歌(ge)、一首诗，做了一件震天动地的(de)工作(zuo)，很天然的，《满江红(hong)》这首词就出来了。 　　在陈宇(yu)看来，《满江红》这首词是中国人文化基(ji)因里的工具，一个孩子会背的(de)第一首词(ci)可(ke)能就是它，它天然就(jiu)成为承(cheng)当这个故事高概念、年夜款式的(de)工具，一切就通顺(shun)了：一(yi)帮人来到一座宅子里，没有筹算出去，就是为了让大师知道这首词——发上指冠，凭栏处，潇潇雨歇(xie)。抬望眼，仰天长啸，壮怀剧(ju)烈。三(san)十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻(qing)易(yi)，白了少年初，空(kong)悲(bei)切。靖康耻(chi)，犹未雪。臣子恨，什么时候灭。驾长车，踏(ta)破贺兰山缺(que)。壮(zhuang)志(zhi)饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈(xiong)奴血。待从头，整理旧江山，朝天阙。 　　陈宇以一种传(chuan)奇的体例来注(zhu)释一首词是怎样来的，从主题角度试图回(hui)覆，为何这(zhe)首词(ci)可以或(huo)许到处颂扬，传唱在中国人的血脉当中，那末它的款式就上去(qu)了。 　　片子中《满江红》这首词是整部片子的魂(hun)灵，陈宇说，作为一部类型片，要对不雅众心理有一(yi)种精准的节制。从(cong)易烊千玺扮演的孙均挟持秦桧传(chuan)军令(ling)号令全部复诵岳飞写的《满江红》最先(xian)，大师一向传下去，那(na)种千军(jun)万马、山呼海(hai)啸的声音(yin)，不雅(ya)众不只是打动，还有极致的惊(jing)奇、震(zhen)动，各类(lei)复杂的情感感(gan)化在一路，有一种猝不及(ji)防(fang)的庞大气力，再加上这首词(ci)自己具有的动人情(qing)怀，和对赴死的这群小人物的悲(bei)悯，陈宇知道，不(bu)雅众(zhong)看到这里必(bi)然会流泪的。 　　有不雅众评价：影片《满江红》是顶(ding)级的主旋律。陈宇不太认同这(zhe)个说法，他更喜好把它叫做新主流贸易片子。此次的《满江红》是根植(zhi)于通俗公共的(de)主流价值(zhi)不雅。自己这首词，就是总结和评判，不(bu)是标(biao)语，“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫轻易，白了少年初，空悲切”，这是小我情(qing)怀和家国情怀的(de)连系。 　　虚构的草根小人物做了件年夜事 　　片子的故事不是正史，是以南宋绍兴年间(jian)，岳飞身后四年为(wei)故事布景，这段汗青固然要(yao)花良多工夫去讲求，但陈宇不想显现一段真实汗青的进程，他想生发出一种想象。他把它定位(wei)为一种传奇，这段(duan)传奇(qi)是有锚点(dian)的，这些(xie)锚点让(rang)它安定(ding)，它并非一个虚无缥缈的(de)形象，同时又赐与了(le)空间去表达戏(xi)剧性的故事和主题。 　　在(zai)开(kai)拍之前，陈宇还找了北年夜的(de)宋史专家赵冬梅(mei)作为汗青参谋，对脚本做了修整，有着相对严谨的考(kao)证。但陈宇也暗(an)示，这究竟是片子故事，“有些时辰，我们知道这(zhe)是一个原创的传奇故事，我们想经由过程(cheng)如许一场侠肝义胆、惩奸除恶的奥秘步履，去勾起大(da)师心里中(zhong)的家国情怀(huai)，在弘大(da)布(bu)景的根本上创作。好比，片中有首词(ci)：‘红(hong)了樱桃，绿了芭蕉’，出自宋末词人蒋捷的(de)《一剪梅·舟过吴江》，其实(shi)这首词(ci)是在影片故事布景以后才写的。但这(zhe)首词表达了一种情感，衬(chen)着一种氛(fen)围，这类氛围，就是损失家国的那(na)种(zhong)流落感中，对(dui)夸姣幸福糊口神驰的一种意味，这个樱桃是(shi)这类意味，后来大师(shi)筹议决议留了下来。” 　　片中，除秦桧之外，张年夜、孙均、何立、武义淳、丁三旺(wang)、刘喜等人物(wu)满是虚构的，这些人名，陈宇想(xiang)凸起他们的(de)草根属(shu)性，好比张年夜这个名字，一听(ting)就是通俗人，不(bu)是特(te)殊惹人注视，但就是这(zhe)些草根，最后(hou)做了一件(jian)震天动地的事。陈宇说，在古代，除那些官宦之家或名门望族，常人的名字都像“张年夜”如许极其通俗。片中，演员张弛扮(ban)演孙均身旁的一个(ge)护卫陈亮，就是用的陈宇弟弟实际中的名字，他感觉如许的通俗名字比力契合谁人时期的感受。 　　张(zhang)艺谋曾测验考试一镜(jing)到底(di)拍摄(she)方案 　　最初，陈宇去山西太原看宅子的时辰，张艺(yi)谋导演提出，想用一个镜头拍下来，不克不及切，同时连结贸易片的(de)情节节拍(pai)。影史上也有很多近似测验考试，《俄罗(luo)斯方舟》是一镜到底，但它不(bu)是贸易片，节拍比力慢，《1917》也用了一镜(jing)到底，但它(ta)中心是(shi)有剪接的。这就需(xu)要(yao)陈宇去做戏剧性的一镜到底的脚本(ben)设计(ji)。 　　陈宇去看宅子之前(qian)，已拿(na)到宅子的图纸和模子，他去了以后首要是测时候，从门走到秦桧的屋要多(duo)长时候，从(cong)夹道走到那儿有多长时候，渐渐地把全部空间布局都测出来，切确到几多秒，中心不克不及空，路上要说甚么，还要有(you)剧情反转(zhuan)，难度很是高。 　　这是被逼出来的一个很是紧凑的文本，里面的空间太主要了(le)。在这类要求下，脚本现实上是完全合适一镜到底的拍摄方(fang)式的。陈宇回想，那(na)时张艺谋(mou)导演构思，先把全部剧组拉曩昔，先排演7天(tian)，天天演一遍，然后再调剂每一(yi)个(ge)部分的环境，最先排演10遍(bian)，拍7条，最后大师收工回家。 　　对(dui)这类极致的拍摄体例，那时全部剧(ju)组都很兴(xing)奋，演员也做了良(liang)多预备，但从艺术表示(shi)上，假如一镜到底的话，根基就很难(nan)拍到演员的近景，而从手艺上来说，假如需要调剂，由于只有一条，就没(mei)法剪了。综合各方面的身(shen)分，最后只能(neng)抛却一(yi)镜(jing)到底。 　　但脚本自己(ji)的强情节节拍(pai)，丰满的信息量，不断地反转，为贸易类(lei)型片供给了一个(ge)极致的文本。陈宇是重度悬疑(yi)小说和悬疑片子快乐喜爱者，对悬(xuan)疑类型比力熟习，构建(jian)一个轻便的迷局，设计层层的反转，对(dui)他来说是手艺上的问题，并非太难。 　　在他看来，一个(ge)贸易年夜片(pian)的文本工(gong)作，可以分成三块。第一块是原创和筹谋工作(zuo)。你要选择一个如何的故事，从甚(shen)么高度去讲述。他常常举一个例子，你是选择苏东坡仍是(shi)李白？假如选择了李白，你想讲李白的甚么？从他(ta)当官的角度，仍是(shi)他的(de)小我糊(hu)口，抑或他的诗歌创作，乃(nai)至(zhi)是武侠部门。你从哪一个角度讲，想达到怎样的款式，这些工作他称(cheng)之为筹谋和原创部门。他感觉这是今朝片子工(gong)业系统中比力亏弱(ruo)的环节，有时辰是制片人、导演、编剧，或演员提出来的。其实这是(shi)全部项目中最主要的根本。陈宇日常平凡作为学者，对汗青、哲学、社会意理学都感爱好，又具有故事原创的能力，所以这部(bu)门花了比(bi)力多的时候。 　　第二块才是作为一(yi)个编剧，把文本都设计好(hao)了，写出来，这是编(bian)剧的手艺活。在陈宇看来，原创脚本和编剧是两件事，把故事完全地写出来(lai)，布局正确，人物光鲜，现实上这是(shi)第二块工作。 　　第(di)三块工作(zuo)是作为一个贸易年夜片，在剧作和文本上应当具有高度的工艺性，要(yao)连系后端进入的各个要素进行(xing)修整(zheng)打磨。好比，沈腾和易烊(yang)千玺两位演员肯定了，要连系两位演员的特点，进行文本上的调剂。陈宇本来的脚本具有古希腊悲剧色采，但(dan)要斟(zhen)酌(zhuo)春节档(dang)的档期，就要插手一(yi)些喜剧元素。 　　头(tou)部的筹谋和原创工作，和合尾部门的打磨，陈宇感觉这个进程是比力难的，花的时(shi)候比力长。反而中心部门(men)，他有一套创作方式论(lun)，处置时就没有那末(mo)头疼。 　　片(pian)中悬(xuan)疑和喜剧两种类型不是并行的高度 　　悬(xuan)疑和喜剧这两种类型，放在(zai)一部片(pian)子(zi)中实际上(shang)是有点(dian)彼此冲突的。而且，片中有沈腾、岳云鹏等喜(xi)剧标(biao)签特殊强的演员，若何均衡这两种类型元素，让(rang)不雅(ya)众(zhong)不出戏？在陈宇(yu)看来，《满江红》就是一部悬疑片，在创作文本时，他(ta)紧紧掌控住这个(ge)类型根本(ben)，再插手一些喜剧要(yao)素，“片(pian)中悬疑和喜剧两种类型不是并行的高(gao)度”。 　　作为悬疑类型(xing)，陈宇要知足不雅众对这一类型的根基等候，让不雅众看(kan)到悬念、反转、烧脑，存亡攸关的重要节奏，这些(xie)都是最根本的保障，而喜剧部门是加几多算几(ji)多，使不雅众在不雅(ya)影过程当中的(de)感(gan)情加倍丰硕，更具有抚玩性。 　　作为编剧，陈宇在全部创作过程当中会时刻连(lian)结(jie)对不雅众情感(gan)的精准节制，该笑的时辰就笑，该哭的时辰就哭，不克(ke)不及把不雅众看片子时辰的(de)情感弄恍惚，让不雅众该是一种甚么(me)心(xin)理感(gan)触感染，就是甚么心理感(gan)触感(gan)染。 　　最先(xian)写脚(jiao)本时，陈宇脑海里大(da)要会有一些人物。有了完全脚本，肯定好演员以(yi)后(hou)，他再回头对脚本里的脚色进行调剂。陈宇在片中设置了一个“双雄会”的故事模子，沈腾扮演的张年夜和易烊千玺扮演的孙均，都是心(xin)理气力很壮大的人，他们的冲突、合作关系一向产生着转变，鞭(bian)策到影片飞腾。陈宇但愿这组人物关系能更有机，联系更加慎密，就增添了(le)一个亲戚关(guan)系的维度，后来想做一(yi)种反差和喜剧，爽性让孙(sun)均的身(shen)份是张年夜的三舅，除在刺杀事务(wu)中成立的关系外，还有一条来自人物前史的关系，二者交叉在一路，更复(fu)杂，也更都雅(ya)。 　　在表演上，张艺谋导演赐与演员很年夜空间，以便利他们可以或许进行一些(xie)冲破性(xing)的创作。用陈宇的话说，导演在片(pian)场不(bu)是鼓动勉励，而是“激起”演员们现场阐扬，由于喜剧部门很是依托演员现场表演。好比，有(you)一场戏(xi)，沈腾、易(yi)烊千玺、岳云鹏三人拿(na)到密(mi)信(xin)，大师最先抢，抢到跟前，却又都推托着不看。给到岳云鹏，镜头一(yi)转，沈腾已跑到(dao)屏风外头去了，特殊活泼。从(cong)文本角度，脚本供给了一个喜剧情境根本，剩下的喜剧部门就需要演员去填充。 　　陈宇说(shuo)，张艺谋导演一向在强调，演员纷(fen)歧定百分百依照台词来，把工作讲(jiang)清晰就行，但愿能阐扬他们现场的(de)表演能力，玩出花活(huo)来。至(zhi)于喜剧的标准和表演分寸，张艺谋导演天然有着精准的节制。这部戏是张艺谋导演近年在片场拍戏最欢喜的一(yi)次，陈(chen)宇也证实(shi)，片场常常爆发出欢喜的笑声。 　　正在创作张艺谋(mou)的下一部影片 　　《满江红》取景的那座山西太原的宅子，现在已成为一个景点，听说还要做成沉(chen)醉(zui)式脚(jiao)本杀，不雅众可以代入到故事里的每一个脚色，去汇集线索，体(ti)验推理悬疑的进程。 　　陈宇之前也体验过近似脚本杀的项目。这几年，他察看到一个(ge)有(you)点可悲的现(xian)象，仿佛一(yi)些片子中(zhong)的故事设计得没有那末吸惹人，仿佛故(gu)事不是那(na)末主要，反而脚本杀成了一个重逻辑推理、故事(shi)精致的代表(biao)。但对陈宇来讲，假如没有(you)一个优异的(de)故事，他是(shi)不会知足的。 　　除编(bian)剧工作，陈宇还有一个身份是北年夜艺术学院传授，日常平凡也会给学生上课。客岁春节档的(de)《狙击手(shou)》上映后(hou)，他开学第一堂课，给(gei)研究生安插的功课是(shi)阐发《狙击手》的叙事(shi)布局，但只准说欠(qian)好的处所，和(he)怎样能做得更好。 　　陈宇感觉，片子创作的真(zhen)正气力，还在于工业系统中后一(yi)辈的创作能力。本年春节后，他想准备一个“未名作者同盟”，连合一些优异的年青创作者，构成一个沙龙(long)一样的(de)组织，大师按期进行交换，包罗信息的(de)交换、创作方式的会商、项目标合作等，赐与他们一些(xie)帮忙，同时为行业的原创工作做(zuo)出一些尽力。 　　陈宇之前作为导演曾执导过黄(huang)渤主演的片子《蛋炒(chao)饭》(2011年)，作为编剧更是创作了良多优异影视(shi)作品，他没(mei)有把本(ben)身界定为编剧或导演，而是“一个缔造原(yuan)创故事和有用讲(jiang)故事的(de)人”，今朝相对照较执着于类(lei)型片创作。 　　除本身(shen)作为导演、编剧进行的创作以外，陈宇还但愿(yuan)能跟上张(zhang)艺谋导演的创作热忱。《满江红》以后，陈(chen)宇和(he)张艺谋导演的下一个片子项目也已在创作过程当中。跟之前的项目一(yi)样，张艺谋仍是给(gei)出几个要害词，给(gei)陈宇充实的创作自由。“说真话，此次(ci)比(bi)力难。我感觉《满江红》已将各类招都使出来了(le)，导演(yan)的目光和要求也(ye)愈来愈高，我要跟上导演的程(cheng)序”。陈宇(yu)还要继续挑战创作。 　　新京报(bao)记者 滕朝 【编纂(zuan):宋宇晟】

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